Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Sidor ...
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
Den övre bilden visar en scen ur Kellgrens Gustaf
Vasa efter Desprez’ egen skiss. Den nya Operans
sceniska möjligheter voro tydligen storslagna. Den nedre
bilden, efter en målning av Hilleström, visar »den
falske Sparren» i »Gustaf Adolphs ädelmod».
i den yngre karolinska barockens, Nicodemus Tessins och
Karl XII:s tidevarv. Gustaf III:s blå uniform, som han
bar vid sin revolution, var en lätt modifierad
drabantuniform, hans värja karolinsk i formen fast mindre och
lättare. Hans son och efterträdare klädde sig enligt samtida
berättelser vid ett historiskt tillfälle i Karl XII:s egna, i
Livrustkammaren förvarade kläder.
Men ändå blev det inte det karolinska, som
segrade. Det låg för nära i tiden och hade för många
utmanande och stötande drag.
Jämsides med dyrkan av det antika, som segrade i
tidens arkitektur och inredningskonst, dess skulptur och i
huvudsak även i dess skönlitteratur, framträdde i stället
nu en kärlek till den epok, som man vid denna tid kallade
»det första gustavianska tidevarvet» till skillnad från det
dåvarande andra. Gustaf III såg sig helst som arvtagare
till Gustaf II Adolf och Gustaf Vasa.
Under Vasatiden levde svensken ännu, menade man,
helt i överensstämmelse med sin natur, ofördärvad av
utländsk flärd — helt och ofördärvat götisk!
Rudbeckianer-na, som råkat i sådan misskredit under rokokons kritiska
tidevarv — Dalin hade inte gett deras läror mycket plats
432
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
