Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Teknik
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
beträffande oljemålning samt tempera i den mån
som tempera ingår eller förbindes med oljetekniken.
Kan man då måla på mera än ett sätt och är inte
ordet uppbyggnad en alltför anspråksfull för att inte
säga tillgjord term i detta avseende? Den fortsatta
behandlingen av ämnet får väl ge svar på dessa
frågor.
En akademiskt högt bildad person kom en gång
till mig och sade: »Räcker det inte med att man talar
om för eleverna vilka färger som är hållbara och så
ser till att dom kommer i gång med att måla? Har vi
inte numera alldeles utmärkta färger?» Jo, förvisso
men det är dock ett sorgligt faktum, att man med de
bästa och hållbaraste färger kan måla hur ohållbart
som helst. Rembrandt, som i förhållande till vår tid
bara hade att tillgå ett fåtal hållbara färger men som
dessutom måste använda sig av flera ytterst riskabla,
målade dock arbeten som förträffligt ha stått sig till
vår tid under det att många konstnärer på
1800-och 1900-talen med de yppersta färger åstadkommit
målningar, som redan undergått färgförändringar,
spruckit, flagnat m. m. och efter blott några
årtionden varit mogna för konservatorn. Orsaken härtill
är utan tvekan bristande kunskap om materialet och
dess handhavande. De äldre mästarna hade en fast
och förnäm tradition att lita till under det att
traditionen i nyare tid gått hopplöst förlorad.
Frihetskravet har väl alltid funnits hos
konstnärerna och vi ha för all del äldre uttalanden, exempel-
180
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
