Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Kortfattad överblick över materialen och tekniken hos äldre och nyare mästare
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
halvvåt målning på duk kan man taga fram dukens
punktur och på så sätt åstadkomma en pointillism.
(Se fig. 60.) Genom schumring på en kornig duk
kan man också erhålla pointillism, vilket också kan
ske genom schumring enbart.
Pointillismen framträder bättre genom en lasur.
Till sist ha vi också impressionisternas regelrätta
pointillism, sådan den ter sig exempelvis i den här
reproducerade bilden av Renoir. Här åstadkommes
uppdelningen genom små punkturer av en
spetsig pensel. En direkt målad punktur finna vi
förresten redan hos Yermeer van Delft (se bild 32).
Konstnären erhåller då den dubbla effekten av
atmosfärverkan och tonförädling. (Dessutom sker hos
impressionisterna en färgblandning i åskådarnas öga,
som också bidrar till ett luftigt intryck.) Renoir
älskade lasurer och hade funnit, att en lätt lasur med
elfenbenssvart ger en underbar luftig verkan.
I sin bok om Renoir citerar Jens Thiis följande
uttalande av konstnären: »En dag i Louvre företog
jag mig att studera Rubens’ landskap. Jag upptäckte
då, att han med en enkel frottis, en tunn
ingnidning av färgen, hade uppnått mer med en valör än
vi med vår tjockmålning. En annan dag uppdagade
jag, att samme Rubens med en lasur av svart hade
åstadkommit en rent av sagolik silvrig effekt.»
Det är ytterst intressant att se, hur viktig Renoir
fann färgens »fördelning». När han på sin ålderdom
på grund av gikt endast med svårighet kunde ut-
18—460422. Kumlien, Ol]emäleriet.
273
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
