Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Kortfattad överblick över materialen och tekniken hos äldre och nyare mästare
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
vändighet skulle föra till »ljusdunkelmåleriets»
fulländning.
I porträttet kallat »Rembrandts kökspiga»,
ävenledes på Nationalmuseum, utvecklar han en teknik,
som är besläktad med Rubens’ men som får mera
must och klang, därför att valörerna ligga djupare.
Hur mästerligt »Rubensk» är icke den blå ådern på
den stödjande handen, målad endast genom att
undermålningen skimrar igenom just där. Granska vi
ansiktet och särskilt övergångarna från dager till
skugga skall en konstnär, som icke känner till
lasur-verkningar, förgäves söka utgrunda vilka
färgkombinationer som här ha kommit till användning.
Av avundsmän fick Rembrandt höra föraktfulla
anmärkningar och klander över de medel han
använde som t. ex. »simpla snickarfernissor». Det var de
tjockflytande hartslösningarna som han i förening
med starkt soloxiderade oljor använde, som
föranledde detta hånfulla tal. I själva verket syftade nog allt
klander, som visats dessa material på något helt
annat. Rembrandt erhöll som bekant uppdraget att
måla en gruppbild av Amsterdams skyttekompani,
vilket resulterade i hans stora duk, benämnd
»Nattvakten». Med undantag av ett par figurer i
förgrunden framträda de flesta så otydligt och diffust, att
beställarna som tänkt sig förevigade i klart
detaljerade porträtt blevo ganska missbelåtna. För många
torde saken tett sig så att Rembrandt med tunga
la-surer täckt över åtskilliga ansikten och förstört lik-
287
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
