Antiqvarisk/Antikvarisk tidskrift för Sverige / Nionde delen / 21 (1864-1924) Table of Contents / Innehåll | << Previous | Next >>
	Project Runeberg | Catalog | Recent Changes | Donate | Comments? |

Full resolution (TIFF) - On this page / på denna sida - Sidor ...

<< prev. page << föreg. sida <<     >> nästa sida >> next page >>

Below is the raw OCR text from the above scanned image. Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan. Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!

This page has been proofread at least once. (diff) (history)
Denna sida har korrekturlästs minst en gång. (skillnad) (historik)

konst och konstslöjd, som egde rum i Tyskland under
början af 1100-talet. När man var utledsen vid de
förvirrade framställningarne, ville man ersätta dem med goda,
verkligen konstnärliga, men då man för sådana behöfde
så stora ytor som möjligt, kunde man icke tänka på en
återgång till de mindre och tjockare denarerna. De
tidigare brakteaterna, som också voro de bästa, äro äfven
verkliga konstverk, goda i uppfinningen, fina i utförandet.
Figg.12 och 13 må tjena som prof. Ännu finare finnas.

12.

13.

Brakteaterna följde icke på halfbrakteaterna genom
en nödvändig fortgång i en och samma riktning. Väl
kunde det hända, att vid sidan af halfbrakteaterna
brakteater uppträdde genom en tillfällighet, derigenom att man
under den brådska, som så lätt vidlådde myntningen under
medeltiden, af slarf kom att vid präglingen använda endast
en stämpel. Detta slarf kan emellertid icke hafva i det
hufvudsakliga spelat någon annan roli än att det möjligen
framkallat insigten derom, att man kunde komma ifrån de
förvirrade framställningarna å mynten genom att lägga
bort den ena stämpeln. Öfvergången till
brakteatpräglingen förutsätter en medveten afsigt. Det är ju möjligt, att

<< prev. page << föreg. sida <<     >> nästa sida >> next page >>