Full resolution (TIFF) - On this page / på denna sida - Nyare Historien - Tyskland. Beethoven
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
liteten af sin uppfattning, ehuru den troligen, till
följd af hans religiösa åsigter, icke binder sig vid
den egentliga kyrkliga stilen. Samma förhållande
eger rum med hans oratorium ”Christus på Oljober-
get” (1800) hvars manskörer isynnerhet äro rika på
lefvande dramatisk och karakteristisk framställning.
Sjelf var B. icke nöjd med Christi parti. Den första
af de båda ofvannämnde messorna härrör från B:s
andra, den andra (Missa solemnis, Op. 123) från
hans sista period, och har, i likhet med hans flesta
verk från denna tid, en serdeles storartad och bred
anläggning, samt erfordrar i utförandet såväl ett dju-
pare begrundande, som betydande exekutiva krafter.
B. satte sjelf mycket värde på detta verk, som ko-
stade honom ett treårigt arbeté.
Blott en gång beträdde Beethoven det egentliga
dramatiska området; men resultatet blef ett bland
denna musikarts märkligaste produkter. Man har
länge omtvistat Fidelios förtjenster och brister; år
1805 funno sångarne denna musik alltför svår och
fremmande, och då den sålunda tolkades ofullkom-
ligt, förblefvo dess skönheter äfven för allmänheten
en hemlighet. Dock bör man ej förgäta, att en stor
del af Fidelios första publik utgjordes af fransk mi-
litär, som nyss förut inryckt i Wien, och hvilken
visserligen egde föga sinne för denna musik samt
dessutom ej förstod språket. För vår tids sångare
utgör det en hederssak, att i dess fulla glans fram-
ställa detta verk, och äfven publiken (åtminstone den
tyska) är längesedan bekant och förtrogen med det-
samma,
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
