Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - 7. Romantikens Forhold til det Musikalske og Musiken
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has been proofread at least once.
(diff)
(history)
Denna sida har korrekturlästs minst en gång.
(skillnad)
(historik)
afhængige, der følger i den andens Spor, stiller
alle Wackenroders Tendentser paa Spidsen og
driver dem ud i exalterede, men naturlige
Conseqventser.
Det er i de Partier af Hjerteudgydelserne,
hvor Tieck har medarbeidet, at den katholske
Tendents træder utilhyllet frem. Det er en
Tilføielse af Tieck, naar Maleren Antonio her ikke
blot tilbeder Kunsten, men ogsaa «Gudsmoder og
de ophøiede Apostle», og naar det hedder, at den
sande Kjærlighed til Kunsten maa være «en
religiøs Kjærlighed eller en elsket Religion». Men
allermærkværdigst som Document er dog det
Actstykke, som trods Tiecks senere Benægtelse antages
at skrive sig fra hans Haand, det hvori en ung
Mand, der som Discipel af Dürer er kommen til
Rom for at studere Kunsten skildrer sin
Omvendelse til Katholicismen. Den skeer i
Peterskirken. «Den fulde latinske Sang, der stigende
og synkende gjennemtrængte Musikens svulmende
Toner ligesom Skibe, der gjennemseile Havets
Bølger, hævede mit Sind stedse høiere og høiere
i Veiret. Og idet Musiken paa denne Maade
havde gjennemtrængt mit hele Væsen og
gjennemrislede alle mine Aarer, hævede jeg mit
indadvendte Blik og saa mig om — og det hele Tempel
blev levende for mine Øine, saa drukken havde
Musiken gjort mig. I dette Øieblik ophørte den,
en Pater traadte frem foran Høialteret, hævede
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
