Full resolution (TIFF) - On this page / på denna sida - Sidor ...
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
83
sexårig vistelse i utlandet. Att börja med hängaf
sig den unga stipendiaten med den honom egna
lidelsen åt att kopiera Rembrandt (Dresden) och
Kassel. Ingen konstnär har mig veterligt kopierat
den stora holländaren såsom Swertschkoff. Med en
hängifvenhet, som trotsade alla svårigheter, gaf han
sig helt åt detta arbete, hvilket för åratal
dämpade hans egen skaparelust, förde honom från
naturstudiet till ateliermåleriet till den grad, att han
på långa tider miste sin förmåga att själf se och
återgifva det sedda sådant det tedde sig i dagens
friska ljus. Ett slående bevis därpå är porträttet
af hans hustru; om detta skall Kaulbach ha sagt
åt honom, att „det var en förfalskad Rembrandt".
Porträttet finnes nu i Åbo museum.
Frigjord från denna kostsamma Rembrandts
mani, slår han sig på allvar ned i München, och
här (1856—73) upplefver han sitt lifs egentliga
högsommar. Genom direktören för
Münchener-akademin Heinrich Maria von Hess, broder till hans
lärare bataljmålaren Peter Hess, den förra en af sin
tids största konstnärer inom glasmåleriet kom han
i beröring med Moritz von Schwind, Wilhelm
Kaulbach, Anton och Rudolf Seitz och Carl Hess.
Ur samma konstnärliga kretsar hade hans hustru
Josefina Kraft utgått.
Münchener skolan upplefde vid denna tid sin
andra renässans under Ludvig II:s
byggnadsvur-mande tid. De praktfulla borgarna Hochenschwangau,
Berg och Lindenhof gåfvo sysselsättning åt en
väldig skara dekorativa arbetare och konstnärer. Så
starkt var detta dekorativa skapande, att vi ända
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
