Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Sidor ...
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
förkrossade själ. Till någon del kunde detta möj-
ligen afhjelpas genom en framställning, som lemnade
åskådaren i ovisshet * om fantomets väsende; men
såsom denna scen här gifves, nedsjunker den till
ett blott histrion-upptåg, och den storartade Sa-
mielsgesten, som sparas till slutet, frambringar en
komisk effekt*).
Hos Margaretha har man sökt så mycket som
möjligt bibehålla de ursprungliga dragen; men äfven
här förekommer ett uppträde, som förderfvar hela
teckningen, nemligen toilettscenen i tredje akten.
Här hafva författaren och tonsättaren hållit sig
skadeslösa för det föregående tvånget och troget
hjelpts åt att förvandla den blyga flickan till en
pariser-grisett, en étudiante från Quartier latin.
Oaktadt alla intermezzi af specielt fransk natur
märker man att den tyska poesiens anda gjort betyd-
liga insteg i Frankrike, och isynnerhet har Gounod
sökt träffa en deremot svarande ton. Meyerbeer,
på en gang representerande den modernt tyska och
franska stilen, har ej sällan utgjort hans förebild.
Gounod har på den dramatiska sanningens altare ofta
nog offrat den stereotypa operafrasen, koloraturen
och orchesterlarmet, och detta är icke litet pre-
steradt af en modern pariserkompositör. Flera af
Margarethas och Siebels sanger utmärka sig genom
en sannt poetisk skönhet, lyftad genom en fin och
smakfull instrumentation: deribland balladen, blom-
steroraklet, Siebels rondo (»lilla blomma») m. m.;
*) På sednare tiden till en del ändradt.
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
