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(1942) [MARC] Author: Carl Gunne, Gertrud Serner
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Full resolution (TIFF) - On this page / på denna sida - Bref exposé sur l'évolution de la peinture suédoise

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travaillé une trentaine d’années au Danemark, Pilo revint en
1772 dans sa patrie. Son style diffère nettement de celui des
autres artistes nordiques qui subissaient alors l’influence
indiscutée de la France. Certes, il n’a pas été sans recevoir, au
cours de ses années passées à Copenhague, certaines
impressions de la part du peintre français Tocqué, qui y
séjournait alors, mais dans l’ensemble, son art révèle plutôt des
impulsions venues d’Autriche et de l’école vénitienne. Son clair-obscur
dans les tons verts et violets contrastant avec le ton pâle des
figures, confère à son art un caractère de romantisme nordique,
et le place, parmi les portraitistes suédois de l’époque
gusta-vienne, dans une classe à part, en même temps qu’il le
rapproche de cet autre grand romantique du XVIIIème siècle qui
fut d’ailleurs son ami : à savoir le paysagiste Elias Martin. Le
«Couronnement de Gustave III», dernière grande oeuvre de
Pilo, constitue, quoique non achevée, le monument le plus
considérable de la peinture suédoise au XVIIIème siècle.

Les portraitistes les plus remarquables de cette époque furent,
après Pilo, Per Krafft l’aîné et Lorens Pasch l’aîné. Aucun
d’eux n’atteint au raffinement ou à l’habileté technique d’un
Roslin ou d’un Lafrensen, mail ils représentent une nouvelle
école nationale qui incline vers le réalisme et une
caractérisa-tion moins conventionnelle des sujets. Krafft est le maître du
portrait bourgeois de l’époque gustavienne. Dans le domaine
de la peinture de genre lui correspond Per Hilleström, dont
l’art, d’un pittoresque expressif, nous a légué d’originales
images de la vie de ce temps.

Elias Martin fut le plus grand paysagiste de cette époque.
Durant ses années d’étude il subit l’influence des paysagistes
anglais, mais après son retour en Suède son oeuvre acquiert
une spontanéité et une force lyrique exclusivement nordiques
qui l’animent du même souffle que la célèbre poésie pastorale
de Bellman.

La peinture de portrait selon l’école anglaise fut introduite
en Suède par C. F. Breda, élève de Reynolds. Son art est
nettement opposé à l’art gustavien, mondain et d’influence
française. C’est un lyrique et un romantique; son coloris, tantôt
pâle, tantôt ardent et comme fiévreux, est intense et directe-

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