Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Kortfattad överblick över materialen och tekniken hos äldre och nyare mästare
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
och neapelgult, ehuru helst med smala
penseldrag.
7) Ytterligare lasur som å mom. 5, varvid man
också målar med hartsoljefärg men tunt. Även
läggas lasurerna så att de nyanseras från ljus till
mörker. Genom anläggningen med färg vid
förbättringen av formen uppstå mellantoner
utan svårigheter.
Det van Eyckska måleriet innehöll mycket starka
lokalfärger. Det röda, blå eller gröna lades upp så
klart och rent som möjligt och efter torkningen
arbetade man vidare med lasurer.
Man undvek att blanda varma och kalla toner
med varandra. I stället lade man dem vid behov över
varandra skiktvis. Till exempel först vitt och något
ockra och däröver senare med en annan pensel vitt
och något engelskt rött.
Så långt Doerner.
Den som någon gång försökt att praktisera detta
måleri skall häpna över vilka värdefulla
erfarenheter som därvid fås och som kunna vara till gagn i
helt andra m oderna sammanhang.
Den van Eyckska tekniken utbredde sig hastigt
icke blott i mästarnas hemland utan genom elever
även till andra länder. Justus van Gent och Antonello
da Messina överförde sålunda detta måleri till
Italien. Det är ytterst intressant att se på hur olika sätt
den nya tekniken kom att utvecklas i de olika län-
265
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
