Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Kortfattad överblick över materialen och tekniken hos äldre och nyare mästare
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
sista ögonblicket, tillhöra i själva verket
undermålningen och ha antingen icke övermålats eller också
under övermålningen framtorkats eller framskrapats.
Med litet olja på en tumme kan man lätt med en
enda rörelse taga fram underliggande penseldrag,
därest detta skulle passa bättre i sammanhanget. I
detta slag av skiktmåleri är det så gott som
omöjligt att avgöra huruvida ett penseldrag tillhör
över-eller undermålning, om det består av oljefärg eller
tempera. Den övermålade temperan suger nämligen
åt sig olja ur den överkommande färgen och ter
sig därefter precis som oljefärg. En ytterst
obetydlig valörsänkning har därvid visserligen skett men i
regel har konstnären vid uppläggningen tagit detta
med i beräkningen. Frans Hals’ senare skede liknar
emellertid i viss mån Tizians: Undermålningen blir
mera summarisk och övermålningen får därmed
större möjligheter till improvisation.
Några av Frans Hals’ senare stora gruppbilder hade
råkat ut för att av någon restauratör få en fernissa,
som mörknat och blivit så brun, att figurerna
endast med svårighet kunde urskiljas. På 1920-talet
företog man sig att under konservator de Wilds
ledning avtvätta denna fernissa. Försöket, som gjordes
med den mest skrupulösa försiktighet, lyckades
synnerligen väl, vilket man kan övertyga sig om genom
att jämföra dessa målningar med andra intakta Frans
Hals-målningar. Försöken mana dock knappast till
efterföljd, om de icke utföras med samma utsökta
293
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
