Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Sjunde häftet - Göteborgsutställningen som konstnärlig helhet. Av Hans Wåhlin
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
■lttiin!tifjfä//ø
Göte b o rgsu t s tä l In ingen
som konstnärlig helhet
Av Hans Wåhlin
ID PLANLÄGGNINGEN
av jubileumsutställningen i
Göteborg har man haft den
oskattbara förmånen att
disponera tillräckligt markutrymme inom
själva staden och helt nära dess centrala
delar. Den gatusträcka, som redan före
utställningen föreföll främlingen som
stadens huvudpulsåder, nämligen Östra
Hamngatan med dess fortsättning
Kungsportsavenyen, siktar numera rätt mot
utställningens huvudingång, och av de
beslutade monumentalbyggnaderna kring
den nyanlagda Götaplatsen ligga de som
redan hunnit uppföras inom
utställningsområdets gränser.
Vid tidigare utställningar av den
slutna och arkitektoniskt enhetliga typ,
som Ferdinand Boberg införde genom
stockholmsutställningen 1909 och vidare
utbildade i baltiska utställningen i Malmö
1914, har planen i sina huvuddrag
kännetecknats av byggnadernas
anordning kring serier av gårdar, mot vilka
alla hallar vände sina skådesidor, medan
deras byggnadskroppar utstrålade radiellt
över det kringliggande, för allmänheten
otillgängliga området. Systemet
medger tillbyggnad av hallarna på vilket
stadium som helst av förarbetena för
utställningen, det befriar också både
arkitekten och de tillgängliga penning-
371
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
