Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Sidor ...
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
internationella mått och torde inte vara okända för
någon filmintresserad i vår tid.
Medan regin t. ex. hos den amerikanska filmen
nöjer sig med ett så måleriskt och intensivt
återgivande av verkligheten som möjligt, spränger den
sovjetryska filmregin det realas gränser och formar om det
till en säregen, expressiv symbolik. Denna symbolik
är samtidigt alltigenom »konkret», den medför inga
övernaturliga moment, utan grundar sig vanligen på
de mest alldagliga företeelser, vilka ryckas ur sina
vanliga sammanhang och ställas i en ny stiliserad
belysning. Den sovjetryska filmbilden är sålunda
baserad på till synes i intet hänseende märkvärdiga
detaljfotograferingar. Men det sätt varpå de kombineras
och understreckas ger dem en alldeles ny, symbolisk
betydelse, och det är på detta område, som den ryska
filmen nått högst: i återgivandet av det fördolda och
undanskymda, som inte kan uttryckas annorlunda än
genom omskrivning.
Ur rent teknisk synpunkt bestå de nya momenten,
som den sovjetryska filmregin infört på filmkonstens
område, främst idet nya materialet, som
lagts till grund för filnubilden. Det är inte
enbart skådespelaren, som är det dominerande, utan
också de livlösa tingens expressivitet och
plastik. Den ryska filmbilden begagnar sig sålunda
med förkärlek av maskinernas, vardagsföremålens
och scenkonstruktionernas stumma språk, vilket
ofta är mera övertygade än vilken djup
psykologisk motivering som helst. Till samma
kategori kan även hänföras masscenerna, där den kol-
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
