Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Konstlivet i Sverige 1941. Av Gotthard Johansson - Samlings- och grupputställningar
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
heter. De tillfälliga utställningarna ha fått
en ökad betydelse och ett omfång som
aldrig förr. Även de humanitära
hjälpaktioner, som framkallats av kriget och krisen,
ha tagit konsten i sin tjänst och skapat nya
utställningsformer.
Samlings- och grupputställningar.
Bägge de senast nämnda faktorerna
medverkade vid tillkomsten av den stora
utställningen Frankrike genom
konstnärsögon i Nationalmuseum, avsedd att hjälpa
nödlidande franska konstnärer och
sammanställd av i svensk ägo befintliga verk
av såväl svenska som franska konstnärer.
Den formade sig till en lysande exposé av
de svensk-franska konstförbindelserna från
1700-talet till nuet och hade sin höjdpunkt
i 1800-talets måleri. En liknande aktion till
förmån för norska konstnärer fick en mera
improviserad karaktär men rönte ett starkt
gensvar både hos allmänheten och
konstnärerna, som till detta ändamål skänkte en
rad verk, utställda i Konstakademien. Den
största publikframgången hade emellertid
den av föreningen Rädda barnen i samma
lokal anordnade utställningen Mitt bästa
konstverk, som gav en förvånande rik skörd ur stockholmska privatsamlingar och
hem av både äldre och nyare konst. Idén, som först lanserats i Uppsala, vann
efterföljd på en rad platser över hela landet. En liknande utställning var den av
Ericastiftelsen anordnade Barnet i konsten i Nordiska museet, som visade en
intressant samling barnporträtt från olika epoker.
Nationalmuseum kunde under året visa Ellen och John Josephsons
donationssamling av Konstnärsförbundets konst, inneslutande en rad betydande verk av
främst Karl Nordström, Nils Kreuger och Carl Eldh, och gjorde en inventering av
sin oljeskissamling, som särskilt var av intresse genom den rehabilitering den gav
några mindre kända konstnärer från 1800-talets början och mitt. En liknande
upprättelse för konstnärer ur en något senare generation blev Gösta Stenmans
utställning Åttiotalsmåleri.
Konstföreningens höstutställning gav som vanligt framför allt en rad yngre
konstnärer ett tillfälle att framträda för publiken, och HSB gjorde i sin egen nya
utställningslokal en under året två gånger upprepad konstpropaganda med
utställningen God konst i alla hem, där intet konstverk kostade över 200 kr. men där inte
desto mindre en rad kända konstnärsnamn voro representerade och kvaliteten var
genomgående hög. Nationalmuseum tog å sin sida upp kampen mot konstens
marodörer genom en utställning, Falsk och äkta konst, där original och förfalskningar
visades sida vid sida. Utställningar, som sökte göra propaganda för av den stora
allmänheten mindre beaktade konstarter, voro en vackert ordnad utställning av
skulpturer, akvareller och teckningar i Färg och Form, i vilken ett antal av våra
främsta moderna skulptörer deltogo, och tre utställningar av tecknare och
akva-rellister i Esseltehallen. Den i samband med tävlingen orn tecknarstipendiet
»Maria Leander-Engströms minne» — som för året tilldelades Roland Svensson —
anordnade utställningen Unga tecknare i Nationalmuseum var också mera
omfattande än tidigare. De ledande konstsalongerna hade som vanligt flera gemen-
Självporträtt av Albert Engström på
minnesutställningen i Nationalmuseum.
’122
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
