Full resolution (TIFF) - On this page / på denna sida - Sidor ...
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
102
Carl R. af Ugglas,
unggotikens robusta bredd än han, men erbjuder ju annars såväl
i pose som dräktarrangemang ej så få överensstämmelser med
denne. Även i andra avseenden äga de båda arbetena
beröringspunkter— märk ansiktets fasta oval, den allvarliga, lugna
blicken mellan de skarpt
markerade ögonlocken, det övre av
dessa högt uppsvängt, den
kraftiga hakan, hela uttrycket av
på en gång virilitet och
förfining, här hos vår staty kanske
bara en smula vekare än hos
den äldre Louvrebilden
beroende på de nya faktorer av
stilistisk och psykologisk art,
som vid 1200-talets slut bliva
förhärskande i fransk konst1
— en manlig idealtyp, som
snart sagt oräkneliga gånger
går igen i tidens
katedralportaler och skulpterade
gravstenar. Fransk-gotisk är den
känsla för monumentalitet, som
röjer sig i statyns för våra
förhållanden så överraskande
stort tilltagna proportioner,
fransk-gotisk den
chevalere-ska kontrapost, varmed
rid-darhelgonet stöder fötterna mot
sockeln. Fransk-gotisk kan
man även kalla denna själv,
mer rörlig till kontur och som
massa än de mestadels långt
stelare och fumligare gjorda
figurer, man hos oss vanligen
brukar se på denna plats 2.
Sant nog, dessa stildrag
äro vid den epok här är fråga
1 Jfr mitt anf. arb., s. 456 f., 464 f.
2 Jfr ovan s. 100, nöt 2.
Fig. 3. Figur ur grupp framställande
heliga tre konungar.
Louvre, Paris.
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
