Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Tolfte häftet - Ett besök i Münchens glyptotek. Konsthistoriska silhuetter af August Hahr. Med 22 bilder
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
554
AUGUST HAHR.
böjer sitt hufvud mot guden. Motivet
är ju nästan genre. Men gruppen
verkar allt annat än genreartad. Den är
en högtidlig och imponerande
tempelskulptur. Den kanna barnet håller i
handen föranledde Winckelmann till
benämningen: Backos, vårdad af nymfen
Leu-kothea. Kannan, som är en oriktig
restaurering, bör emellertid — - att döma
af ett i Piraeus funnet fragment —
utbytas mot ett ymnighetshorn. I sin högra
hand har Eirene hållit en spira. I
kroppens byggnad och former och i det enkla
draperiet med dess lugna veckfall
öfverensstämmer gudinnan med
Parthenon-frisens värdiga jungfrur. Det nya, som
bådar en kommande tid, ligger i det
uttryck konstnären sökt gifva åt själarnas
stämning, hvilket vi särskildt finna i den
fina böjningen å Eirenes hufvud. Hennes
anletsdrag äro däremot nästan liflösa.
Öfver denna så äkta helleniskt
komponerade grupp hvilar det sublimaste lugn
och den skyddande kärlekens skimmer.
— Så inbryter det fjärde århundradet,
börjande med de peloponnesiska krigen. Det
är en jäsande, orolig, individualistisk tid,
med sträfvan att lägga personlighet,
själens lidelse och patos i dagen, en i
förhållande till religionen skeptisk och
vantrogen tid, som i gudarna och helst de
mildare gudamakterna blott såg
välkomna motiv för behandling i poesi och
konst. Inom plastiken når hufvudet först
nu sin fulla skönhet och blir
själsuttryckets bärare. Skopas är det 4:de
århundradets förste store mästare, tillika den
förste, hvilken som bildhuggare i
marmor vinner ryktbarhet. Fidias’
berömdaste statyer voro af guld och elfenben.
Af Skopas äga vi intet helt originalverk,
ej ens en fullt tillförlitlig kopia af något
af hans verk. En fullständig
föreställning om hans konst kunna vi därför ej
bilda oss. Men att den varit af ett högst
patetiskt skaplynne framgår såväl af lit-
terära underrättelser som af de skulpturer,
vi med honom sätta i samband: några
fragment, som man ansett vara original,
däribland ett par ynglingahufvuden från
Atenatemplets i Tegea gafvelgruppen
kopistarbeten som Apollo Kitharædos i
Vatikanen, Niobegruppen i Florens o. a.
I museets Backossal hänger en stor
relief, framställande Poseidons oeh
Amfi-trites b?’öllopstàg. Den är väl af
sen-helleniskt ursprung, men torde dock leda
sina anor upp till Skopas’ konst. I en
af sina berömdaste grupper, »Tetis
öfverlämnar åt Akilles i Poseidons och
andra hafsväsens närvaro Hefaistos’ vapen»,
som enligt Plinius funnits i Rom i
Domitius’ tempel, skall Skopas ha gifvit
uppslaget till triton- och nereidtyperna. I
reliefen se vi, huru öfver hafvet från
höger och vänster tvenne tåg afhafsväsen
närma sig midten och tyckas därifrån
med Poseidon i spetsen, komma
åskådaren till mötes. Poseidon sitter å en
två-hjulig vagn, dragen af musselblåsande
tritoner. Bredvid honom har den
beslöjade Amfitrite sin plats. Emot dem
kommer brudens moder, okeaniden
Doris, sittande på en sjöhäst. Bakom henne
en hafstjur, en hafsdrake och en
kentaur-artad triton, hvardera bärande en nereid,
tritonens en synnerligen graciös gestalt
med ryggen vänd emot oss. Efter
Poseidons vagn följer en sjöhäst med en på
samma sätt hvilande flicka med en rygg,
som i smidigt behag söker sin like. Den
därpå följande gruppen består af en
vidunderlig hafsdrake, på hvilken tvenne
nereider tagit plats, ledsagade af en
beskyddande äldre triton. Här och hvar
äro små eroter instuckna.
Kompositionen är af den högsta schwung. Det är
lif och djärf rörelse i dessa fabelaktiga
hafsvidunder, ett tjusande behag i
kvinnokropparnas böljemjuka linjer, natur och
täckhet hos de skälmska eroterna. Jag
har aldrig sett en reliefkomposition, där
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
