Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Tysk teater
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
1659
Tysk teater
1660
den, var den, som leddes av
Jo-hann och
FriedrikeKaro-line Neuber. Under 1700-t:s
förra del fullföljdes denna
riktning framför allt av J o h a n n
Friedrich Schönemann,
vilken framför allt hade sitt
stamhåll i Hamburg. Vid sidan
av det franska dramat odlade
dennes trupp emellertid även
det tyska nationella lustspelet
och farsen, vars typer torde ha
utvecklats under anknytning till
traditionerna från de äldre
vand-rartrupperna. Barockdramat hade
vid denna tidpunkt helt
försvunnit från repertoaren.––En rad
framstående skådespelare bidrogo
under 1700-t:s senare del att höja
T:s konstnärliga nivå; främst
bland dessa må nämnas
Konrad Ekhof och
Friedrich L u d w i g S c h r ö d e r,
den sistnämnde utan tvivel sin
generations mest betydande
skådespelare och teaterledare, berömd
bl. a. därför att han införde
Shakespeare på sin samtids tyska
scen. Allt oftare börja under
denna tid stående teatrar att
upprättas, dels i de furstliga
residensen och då med mer 1. mindre
direkt anknytning till
hovkretsarna, dels i de större städerna som
Hamburg, Frankfurt o. s. v. Mest
bekant av dessa blev hovteatern i
Weimar, där Goethe tidvis
fungerade som chef. Den
skådespelarkonst, som under denna tid var så
gott som allenarådande i
Tyskland, var bildad efter samtidens
franska. Man eftersträvade en
fulländad diktion, en efter stränga
normer bildad plastik och en
synnerligen måttfull, i allm. tämligen
konventionell karaktärisering.
Teaterdekorationerna voro i regel
enkla och allmänt hållna, och
regin bestod huvudsaki. däri, att
samspelet noga övervakades;
in
dividuella prestationer tillätos ej
bryta ramen för det hela. Inom
ramen av denna stränga stil
utvecklades emellertid en
högtstående skådespelarkonst, företrädd
bl. a. av Alexander W o 1 f f,
vilken utbildades i Goethes skola
i Weimar. Den mera realistiska
riktningen hade samtidigt en
utmärkt representant i I f f 1 a n d,
vilken som ledare av
Nationalteatern i Berlin bröt väg för en friare
uppfattning av
skådespelarkonsten i dess helhet. — 18 0 0- och
1 9 0 0 - t. Romantikens teater
medförde en brytning med den
äldre traditionen och ett
starkare betonande av
skådespelarin-dividualiteten, samtidigt som regi
och dekorationer fingo en mera
målerisk och verklighetstrogen
karaktär. I avseende på
konstnärlig målmedvetenhet och
stilkänsla betecknar emellertid tiden
kring 1800-t:s mitt en nedgång. —
En ny impuls av verklig betydelse
kom först med de s. k.
Meiningar-na (se d. o.). Deras prestationer,
som särskilt i avseende på regi
och samspel betecknade ett
avgörande framsteg i förhållande till
det tidigare 1800-t :s teater, väckte
till liv en helt ny uppfattning av
scenkonstens problem och
efterbildades överallt. Från Meiningarna
ha en stor del av det moderna
Tysklands bästa regissörer och
skådespelare utgått. — Den tyska
naturalismens mest framträdande
teaterledare var Otto Brahm,
som 1889 i Berlin grundade
teatern Freie Bühne och som
sedermera ledde Deutsches Theater och
Lessingtheater därsammastädes.
— Den moderna T:s
förgrundsgestalt är Max Reinhardt,
vilken under sin långa och
växlingsrika bana företrätt de mest
skiftande stilformer, från
historiskt betonad realism till den
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
