Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Sidor ...
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
KONST, KONSTHANDTVERK OCH HANDTVERK 323
för att bindra figuren att bli ,
styfmoderligt behandlad på någon
sida. Skulptörens bästa verktyg
är hans tumme och pekfinger,
men när så behöfs, betjänar han
sig också af modellerpinne samt
— i hårdare material — af
mejsel och en kort och tung
hammare. Under hela arbetet
besprutas leran med vatten och
under hvila står figuren inhöljd
i våta dukar, annars spricker
den. När lermodellen är färdig,
göres en gipsafgjutning däraf,
efter hvilken den gjutes i
brons. Vill vår svenske
bildhuggare däremot föreviga sin
sin skapelse i marmor, skickas
vanligen modellen till Italien,
till Carrara till exempel. Där
syssla en hel skara
bildhuggarehaåndtverkare med att i marmor
uthugga främmande konstnärers
verk — samt då och då arbeta
något för egen räkning. Tack
vare punkteringsmaskinen, som
på marmorblocket minutiöst noga
afsätter alla mått på respektive
olika djup, och en långt drifven
skicklighet kunna dessa
handtverkare — hos hvilka
bildhuggeriet ligger i blodet — till
full belåtenhet uthugga modellen.
Konstnären har sedan endast att
gifva sitt verk den sista
smörjelsen. Det är också, tack vare
samma två faktorer, som våra
ornamentsbildhuggare (bild 11)
förmå utföra reliefer efter
konstnärens modell. Något i släkt
med reliefskulptur (bild 10) och
därmed sammanhängande
ornamentsbildhuggeri, är
stenhuggeriet. Åfven i detta material
kunna vi konstatera, att vackra
och känsliga resultat stå att vinna.
Bild 8. Stafflimålning: Bruno Liljefors.
Bild 9. Anders Zorn.
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
