Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Stilproblemet i den moderna konsten - III. Konstens två grundsidor. Deras olika sätt att framträda i västerländsk konst samt i primitiv och österländsk
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
—20 —
Lerkruka från den yngre stenålderstiden.
å benverktyg, snitt som tydligt imitera vissa rispor, flintkniven
tidigare oavsiktligt gjort på dem, blir jag tveksam, huruvida den nya
konstens män ha rätt. Endast om man samtidigt frånkänner
karaktärsfulla och naturalistiska teckningar av senare perioders konstnärer,
till exempel Rembrandts eller Michel Angelos, som nedkastats på
pappersbladet utan tanke på att indela detta matematiskt skönt all rättighet
att kallas konst, blir det någon mening i det eljest vilseledande
påståendet. Människan har ett naturligt behov av rytmisk ordning och
indelning — det är visst och sant. Man ser det redan i hennes gång och många
av hennes rörelser. Rytmiskt sinne finnes ju dessutom redan hos
djuren. Det är för människan en fråga om kraftekonomi, som för visso
spelar en stor roll i konsten, men som inte är bela konsten, bara en
väsentlig sida hos densamma. Vad som intresserar mig mera än
symmetrien och rytmen är dess tydliga samband med en annan lika
elementär drift hos människan, nämligen behovet att levandegöra tomma ytor.
Det synes mig hos människan finnas en outrotlig "horror vacui", en
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
