Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Sidor ...
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
9
utvilsomt. Men den frie digtnings mennesker er ikke
voks*avtryk av virkeligheten, til at opstille i et folkemuseum.
Norske bønder faar av Bjørnson uvilkaarlig laane noget
av en stor digters følelse og fantasi, med samme ret, som
Shakespeares adopterte barn tænker i billeder og taler paa
uforlignelige vers. «Der er en kunst, som hjælper paa
naturen eller ændrer den. Men denne kunst er selv natur,»
— saa heter det hos Shakespeare i «Vintereventyret».
Botten-Hansen og end mere Vinje fremhævet med en
ikke ganske velvillig betoning, at Bjørnson i sin natur*
skildring stod i gjæld til Wergeland og H. C. Andersen.
Det stod ikke klart nok for den tids kritikere, at selv det
mest nyskapende geni altid gaar ut fra tidligere slegters
arbeide. Geniet er ikke den, som bryter av, men den som
i en usedvanlig grad fortsætter. Det vi kalder genialitet,
kan neppe bestaa i noget andet end dette, at enkelte men*
neskers bevissthet er som en rik jordbund i et tropisk
klima, hvori frø fra mange kanter vokser og varieres i en
vidunderlig grad og indgaar nye forbindelser.
Henrik Wergelands naturfølelse er mere subjektivt
lyrisk, Bjørnsons mere episk og dramatisk. Wergeland
utfolder sine naturindtryk mere for egen regning. Bjørn*
son bruker sin sterke naturfølelse til at se dypere ind i
andre menneskers sjæleliv. Han omplanter sit oprindelige
indtryk i en menneskesjæl, som har særlig bruk for det
i et bestemt øieblik i sit liv. Som eksempler kan foruten
Arnljot Gellines indtryk av havet nævnes den hjemven*
dende Olav Trygvasons syn av Norge, som det stiger
frem av havet, i «Landkj ending». Eller den maate hvorpaa
billedet av presterne Sang og Bratt (i «Over Ævne») er
vokset sammen med et billede av nordlandsnaturen.
Neppe noget punkt i Bjørnsons litterære utvikling er
interessantere end den suveræne maate, hvorpaa han ind*
lemmer og indforliver den romantiske tids naturdigtning i
sin nye menneskeskildrende kunst. Ogsaa Henrik Ibsen
har, især fra 1860*aarene — i verker som «Paa vidderne»,
«Brand» og «Peer Gynt» — knyttet naturdigtning og men*
neskeskildring paa en inderlig maate sammen. Men Bjørn*
son er gjennem «Synnøve», «Arne» og «Faderen» bane*
bryteren for denne sammensatte kunst. Gjennem to
eller tre smaa, tilsynelatende enkle fortællinger er han
grundlægger av en ny norsk menneskeskildrende og sam*
tidig naturskildrende kunst.
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
