Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - 9. Målarekonsten
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
274 May-konsten
lindning. —- Mera inweckladt är werelförhållandet eniellan.färg
samt ljus och dunkel i det färgadt genomskinliga och på samma
gäng glänsande; det är derifrån clairobscnrens återsken utgår
och hivarpä deß trollmakt beror. I clairobscuren, der det fär-
gade ljusa och färgade dunkla genomkorsa hwarandra, ligga de
allra finaste hemligheten Föremålen upptaga och återkasta lju-
set på hwarandra, och om en aldrig så liten glimt af detta
reflekterade lsns faller på ett mycket dunkelt ställe-; så, om
der befinnes en ljusrik färg, uppfattar ljuset denna och britt-.
gar .relativt ljus i dunklet, och oniwändt fördunklas det fulla
ljuset genom en ljusfattig färg, som befinner sig på det
belysta"stället. —- Slutligen winner genom färgen och dessa
hennes förhållanden tonen med sina underordnade lokalioner sin
sanna betydelse och blir bland alla här anförda monieuter det
wigtigaste för åstadkommande af harmonien. Det är inom
tonens gebit, som konstnärens i måleriet friare subjektiva upp-
fattning gör sig gällande; ty tonen är uttryck af den konstnä-
rens stämning, hwilken han inlagt i föremålet, dock icke utan
någon anledning från föremålets egen sida. Denna fortgäng
från enkel färg till allt finare särgförmedlingar är en proeeß,
hwarigenoin å ena sidan wärdet af färgens magiska werkau
ställes öswer föremålens wärde, och ä andra sidan färgen allt
mer och mer betwingas, så att den knappt mera somlfärg blir
märkbar för ögat, såsom hos Rembrandt, hwilken, ntan att be-
taga färgen deß kraft och fastighet, har utarbetat den till en blott
ljus- och skuggläggning. Detta färgskönhetens herrawälde och
denna konsumtion af färg är den farligaste spetsen as det en-
sidigt niåleristas utbildning. — Det egentliga skälet, hwarföre
i måleriet föremålen skola träda tillbaka för färgen, är dock det,
att färgläggningen ansluter sig till den indirekta liksom
teckningen till den direkta idealiseringsprincipen. Rätta förhål-
landet emellan dessa båda principer finna wi genom en under-
sökning af styllagen.
Styllagen. Styl är uttrycket af det egendomliga sätt,
« hiva-spå en konsts inre anda yttrar sig i behandlingen affornien
- ; Yrsa-s-
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
