Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Andra häftet - Konstslöjd-utställningen i Stockholm. Af G. Göthe
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
KONSTSLÖJD-UTSTÄLLNINGEN I STOCKHOLM. 101
d. v. 8. det kinesiska och japanska eller s. k. »ostindiskav porslin, som de ost-
indiska kompanierna införde i Europa; det svenska ostindiska kompaniets pri-
vilegier äro af år 1731. Detta orientaliska porslin och i synnerhet Delftfajan-
sen, som i 1700-talets början fylde hela Europa, använde som bekant vanligen
lugna blå färger; men närmare århundradets midt började man tröttna dervid
och använda brokiga och mer naturalistiska mönster (ofta med reliefer). Denna
stil (motsvarande den nu fullt utbildade rococon), uppfunnen vid franska fabri-
ker (Strassburg m. fl.), infördes i Sverige omkring 1759 af den då nyanlagda
Mariebergfabriken och följdes genast äfven vid Rörstrand. Marieberg tillverkade
ock någon tid i mindre skala varor af artificielt äkta porslin enligt det berömda
franskas förebild (porcellaine tendre artificielle). Sedan Rörstrand åter blifvit
ensamt (efter 1782) upphörde tillverkningen af den egentliga fajansen (med
tennglasyr) och i stället började nu det mindre värdefulla »oäkta porslinet»
(fajans med blyglasyr) tillverkas. Alla dessa tillverkningar kunna som niämdt
på utställningen i största utförlighet studeras. Bland äldre utländsk keramik
finnes märkvärdigt nog nistan ingenting af de en gång i Sverige så vanliga
Delftfajanserna eller de äldre tyska, deremot fiunas enstaka praktpjeser såväl af
8. k. Urbinuo-Majolika (Italien) som af Palissys fabrikat och af Noevers- och
Rouen-fajanserna (Frankrike). England är företrädt af enstaka figurer från
Chelsea (?) och flera vackra Wedgwoodpjeser. För öfrigt äro de tyska och
franska fabrikerna i föregående århundrade och början på detta rikligen företrädda
genom pjeser af äkta porslin; frimst de verdsbekanta fabrikerna i Meissen,
Wien och Sövres. Ett par af de praktfullaste föremålen på utställningen ut-
göras af en ytterst dyrbar grön och en dylik blå servis af vvieux Sdövres.» I all
sin konstnärliga prydnad svara dock dessa skäligen illa mot sin uppgift. Denna
är, såsom deras form anger, att vara nyttiga och brukbara ting, men dekora-
tionens art gör dem till blott skådefagra lyxartiklar. De lida härigenom af cn
motsägelse, som allt för ofta återfinnes icke blott hos det moderna porslinet
utan hos den moderna finslöjden öfver hufvud taget. Priset inom den keramiska
afdelningen tager ock i vårt tycke den oviäntadt och sällspordt rika samlingen
af kinesiskt och japanskt porslin, som här finnes; dessa vaser, fat och koppar
i (oftast) måttfulla former, med mild och varm firgton samt taktfullt stiliserade
dekorationsmönster i kraftig men dock dämpad färgharmoni. —
Vi ha intet vidare att tillägga än en varm önskan, att vår allmänhet måtte
rätt flitigt begagna det tillfälle, som i denna utställning erbjudes henne att veder-
qvicka sig med anblicken af ädel och rikhaltig formskönhet äfven utom den
fria konstens område, och i täflan med allmänheten våra tecknare och modellö-
rer, våra guld-, silfver- och öfrige metallarbetare, våra träskärare 0. 8. vV.,
korteligen vära slöjdidkare. Ty på desse »praktiske» mins smakbildning beror
i första och sista hand vår konstslöjds framtid.
G. GÖTHE.
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
