Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Sidor ...
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
Året 1873 blef för Höijers konst af allra
största betydelse. Hän fick nämligen delta är
ett stipendiäni i och för en studieresa tili kontinenten.
Vid denna tid pägick den stora utställningen
i Wien, och tili följd däraf ställde
hän sin färd tili kejsarstaden „an der schönen
blauen Donau“. Hän blef för lifvet betagen af
prakten, glansen och lyxen i Hofburg, i Utställningsbyggnadenj
i de ståtliga palatsen längs den
nya „världsbou!evarden“ Ringstrasse. Här såg
hän skapelser af skolans mästare: v. Ferstel, Hansen,
Weber, Niili, Siccardsburg, med flere. Från
denna tid blef Wienerstilen hans ideal, normgifvande
för hans detaljer, eller rättare den gaf
hans individuella smakriktning den väckelse hän
behöfde.
Edward van der Niili var vid denna tid professor
i ornamentik vid akademien i Wien, därtill
en skicklig modellör. Hän arbetade i den
senrenässans, af hvilken man ser flere prof i
Venedigs palats och kyrkor. Mascaronen med
sinä mer eller mindre outrerade drag ingick med
förkärlek i hans ornamentala skatt. Vi finna
dessa masker äfven hos Höijer, mindre nöjsamma
att se då de äro modellerade af M. v. Wright,
nägot bättre när de utfördes af en af honom
mycket använd modellör Beljugin. Om Niili,
som alltid arbetade tillsammans med sin vän
Siccardsburg, mä nämnas, att hän ändade sitt lif
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
