Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Sidor ...
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
Dette som han efter sin og sin tids viden mener at
være en virkelig gjenoplivelse av antikens sceniske
form, slaar han da sammen med et bevisst forsøk paa
at efterligne Shakespeares stil. Begrundelsen? Jo, han
sier det like ut. «Allikevel, selvom de antike mønstre
er regulære, er de for smaa for engelsk tragedie, som
forlanger at bygges op i videre omfang.»
Et bevisst og fuldt betænkt forsøk paa at forene
antik tradition med engelsk renæssanse til et organisk
hele •— det er dette arbeide fra Drydens side, det
eneste han skrev «for sig selv». Og, med dette angav
Dryden et princip som blev det ledende for engelsk
tragedie i over 100 aar. Egentlig er der ingen
dramatiker fra denne tiden som har skapt levende kunst.
Men, er man ikke opmerksom paa denne retning inden
det 18de aarhundredes sceniske litteratur i England,
vil man komme til at faa et væsentlig feilagtig billed
av denne. Kvalitativt er det arbeide som leveres
daar-lig; men kvantiteten er vældig, stor nok til at vise
at det var en yndlingsidé for det 18de aarhundredes
forfattere, denne sammenstøpning.
Dryden har angit den teoretisk, gjort det første
væsentlige forsøk paa at sætte ideen ut i livet, og
hans forsøk er et av de betydeligste blandt alle dem
som hører retningen til. Det er den
litteraturhistoriske betydning som Drydens All for Love har, det
eneste skuespil han har skrevet «for himself».
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
