Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Sidor ...
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
,218
optræden mod den Ekdalske familje, Rebekka
Wests «vilde begjær», der driver fru Rosmer i
Møllefossen, Eliidas forhold til den fremmede
mand — altsammen ligger langt bag det
tidspunkt, hvorpaa handlingen foregaar, og dog dreier
skuespillene sig om hver sin af disse
kjendsgjerninger som om sin akse, fordi det er deres
indre og ydre følger, der belyses og analyseres.
Saaledes bliver det iBSEN ske nutidsdrama
analytisk, akkurat som den græske tragedie var det.
Ligesom prologen i den græske tragedie
kommer selvfølgelig ekspositionen til at indtage
en forholdsvis stor plads i det analytiske
nutids-drama. Den er ikke en kort beretning eller en
enkelt scene som hos Shakespeare; den strækker
sig fra scene til scene, fra akt til akt. den afbrydes
og gjenoptages, den suppleres, diskutteres og
belyses fra forskjellige sider af de forskjellige
personer. Men saa spiller den til gjengjæld ogsaa
en ganske anderledes indgribende rolle i
handlingens udvikling, end den gjorde i gamle dage.
Den klargjør personernes væsen og handlinger,
ikke blot for tilskuerne, men ogsaa for de øvrige
personer i stykket og fører derigjennem
umiddelbart til katastrofen. Ekspositionen i de fleste af
Ibsen’s nutidsdramer er en tilbageskuende hand-
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
