Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Norske kunstforhold i det 18de aarhundre
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
4
— — — For nærværende Tid findes her til Udsalg:
Malerier, lakeret Blikkenslagerarbeide, saasom Lamper,
Præsenteerbrikker, Lygter» o.s.v., o.s.v. — «alt forfærdi*
get her i Byen.» Fremdeles bestod der i publikums be*
vissthet ingen artsforskjel mellem malerkunstens verker
og de jevneste haandverks* og industriprodukter.–-
II.
Den klassiske indsats som Dahl og hans yngre
samtidige, Fearnley, har gjort som grundlæggere av
moderne norsk malerkunst, kan saaledes i betinget
grad betragtes som produkt av norsk kultur og av
norsk kunstnerisk tradition. Foruten sin egen høie
evne var det de aandelige strømninger, som møtte dem
ute i verden, som gav dem deres kunstneriske og
nationale program og gjorde dem til de første store
utløsere av Norges skjønhet.
Jeg har i et tidligere arbeide søkt at skildre den
kunst som samtidig med deres banebrytende virke
utenlands saa lyset hjemme i Norge.3 Denne hjem*
lige kunst er det, som danner den organiske fortsæt*
telse av 18de aarhundres traditioner. Og den eier
intetsomhelst norsk særpræg — likesaa litt som rokoko*
aarhundrets egen kunst herhjemme. Det er den sidste
som her skal fremlægges i sine hovedtræk.
Paa dette punkt viser det sig kanske allerklarest, i
hvor høi grad kunstens sociale underklassestilling i
18de aarhundre reducerte den som aandsværdi. Den
er helt og holdent uberørt av de sterke og maal*
bevisste tanker, som opigjennem det samme aarhundre
gjennemstrømmer vor literatur — paa den ene side
forkyndelsen av naturevangeliet og paa den anden
side den nationale vækkelse i nærmeste forbindelse
hermed. I billedkunsten finder vi intet av dette.
Neppe et tilløp til skildring av norsk natur eller norsk
bondeliv — i høiden en del norske byprospekter og
saa de norske bondedragter, som J. F. L. Dreier for*
modentlig efter opfordring av reisende utlændinger
har tegnet saa sent som i 1790*aarene.4
Denne mangel paa nationalt særpræg blir forklarlig
nok, naar man er kommet paa det rene med hvem
mestrene er, som har frembragt malerkunsten i Norge
i 18de aarhundre. En hel del av dem var selvsagt
nordmænd. Men de stilskapende og de hvem det
bedste skyldes er indvandrede utlændinger — dansker,
svensker eller tyskere. Det er nationalt nedslaaende,
men det staar ikke til at negte. Blandt Trondhjems*
kunstnerne var formodentlig Schavenius og
Schweiger fødte utlændinger, uten at det bestemt
kan paavises. Sikkert er det, at B e r g i u s var svensk,
Schøller, Wichmann og Meyer danske og
Michaelsen dansk eller tysk. I Bergen var rime*
ligvis W agner indvandret tysker, likesom Blu*
m e n t h a 1. Paa Østlandet møter vi hollænderen J a c.
Coning. Tunmarck synes efter navnet at ha
været svensk og Hosenfeller var tysker. Disse faa
eksempler som sikkert vil kunne økes med flere,
efterhaanden som materialet blir undersøkt, er sam*
tidig navnene paa de dygtigste kunstnere som har
virket i vort land i 18de aarhundre. Naar vi nu
allikevel kan regne de fleste som vore, er det fordi de
gjennemgaaende opholdt sig her i mange aar — indtil
et halvt aarhundre — og oftest nationaliserte sig.
Paa det kunstneriske omraade gjentar sig det samme
fænomen som paa det literære og videnskabelige
hertillands under dansketiden. Norge selv stiller sig
stadig mottagende overfor utlandet, mens paa den
anden side de mere betydelige indfødte kræfter
forlater landet for at kunne arbeide under større
forhold i Danmark eller andetsteds. Bergensmaleren
Salomon v. Havens to sønner som var født og
opvokset i Bergen slog sig ned i Danmark, hvor
Michael († efter 1676) blev en kjendt maler og
Lambert († 1695) en udmerket arkitekt. Elfen*
benskjæreren Jacob Jensen Nordmand († ca.
1680) flyttet derned likesom «hofskildreren» Peder
Andersen († 1694), som vel ikke er nogen stor
kunstner, men som iallefald av sin samtid fik et godt
navn som allegorisk historiemaler i den pompøse
baroks aand. Og hans elev, maleren og elfenben*
skjæreren Magnus Berg († 1739), har med rette
altid hørt blandt de faa hæderkronede nordmænd fra
dansketiden. Formodentlig har Berg været lærer for
enkelte av 1700*tallets hjemlige malere og saaledes
dannet et bindeled mellem dansk og norsk kunst.
Stempelskjæreren Michael Røg, Holbergs skole*
kamerat i Bergen, døde som kongelig medaljør i
Paris. Maleren Hans Arbien († 1766) og me*
daljøren M. G. Arbien († 1760), begge kjendte
kunstnere i Danmark, var Kristiania*gutter.
En hjemlig kunstner har vi i 18de aarhundre med
et kraftig og særpræget norsk malertalent. Det er
Peder Aadnes. Han eiet en frodig malerisk
oprindelighet som neppe nogen anden, og magtet
derfor at gi en umiskjendelig hjemlig tone til hvert
portræt eller vægmaleri, til det enkleste ornament paa
tiner eller skap. For i ham pulserte det norske tem*
perament friskere end hos nogen anden av tidens
kunstnere, eftersom han hadde sine røtter i bonde*
landet og i bondekunsten og desuten eiet en ytterst
særpræget personlig stil. Det interessante ved ham
er netop hans overgangsstilling mellem land og by.
Han repræsenterer en eiendommelig og lykkelig
krydsning av disse to kulturkredser.
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
