Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Sidor ...
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
tillskrifvas hans dofhet, om man tror att han skolat skrifva annorlunda, derest han
fatt behälla det yttre sinnct. En vida mindre begåfvad måste ju, sä fort han en gång
gjort sig med tonlifvet förtrogen, kunna i sitt inre och utan yttre hjelp göra utkast
till sina skapelser, huru mycket mera dä ett snille som Beethoven. Men medelbart har
denna dnfhet haft en utomordentlig inverkan pä hans skapelser, i så måtto alt den
stegrade hans naturliga anlag för afsondring ända till sjuklighet; och om å ena sidan
renheten och afslulenheten af hans egendomlighet derigenom i hög grad befordrades,
vållade den dock å den andra sidan, genom den förstämning i lynnet som den åstadkom,
att det friska, glada skapandet allt mer gick för mästaren förloradt och att han städse
mer insnärjde sig i det negativa.
Karleken är det egentliga innehållet af och medelpunkten i alla tre mästarnes
väsende; det olika sätt, hvarpå de uttala detta innehåll, är tillika hvad som särskiljer
dem. I »Skapelsen» och »Årstiderna» målas oskyldiga barns kärlek; den uppenbarar
sig der som en naturlig makt; derför se vi der det friska, naturenliga, sedligt rena.
Mozart är könskärlekens skald; de af hans gestalter, som tillhöra verkligheten, äro
fast-trollade inom del menskligas krets, ehuru i högsta och sannaste mening; men flaydns
renhet har fördunklats, har gått förlorad: vi äro inkomna i den syndiga verlden;
likväl framträdde uti »Trollflöjten» en förklarad gestalt: Sarastro. Beethoven rycker sig
upp ur delta Mozartiska försjunkande i det förhanden varande. Med himlen i ögat är
hans wandel ett sträfvande ditupp; på höjden af hans ståndpunkt försvinna alla
åtskil-nader, med lika kärlek omfattar han hela mcnniskoslägtet.
Ofvnnståciiric iir liufvudsummnn af den Brendcläka föreläsningen: det öfriga deraf, ehuru
visserligen intressant, är dock alltför liöglärdt, alltför speculatift för att lampa sig till en populair lid
ningsarlikel.
Musikaliskt Portrait-tialleri.
v.
JVfffirtatne fnsUt.
Sedan Malibrans död, är Giudilta Pasta onekligen en bland de största nu
lef-vande sångerskor af den Italienska skolan.
Född i Milano 1799, (enligt andra, nära Conio 1798), började hon tidigt att egna
sig åt den konst, som sedermera blcf hennes lifs lycka och ära. Efter att hafva
erhållit en förberedande musik-bildning vid Conservatoriet i Milano, uppträdde hon första
gängen på Kongl. Theatern i London vid 18 års ålder, och sjöng icke ulan framgång
vid sidan af Al: 1 le Fodor. Vid slutet af saisonen 1817 lemnade lion England, och drog
sig tillbaka till Italien, der hon helt och hållet öfvcrlcmnade sig åt studiet nf sin konst
och åt afhöraudel af de förnämsta sångerskor, men ulan alt begagna någon mästares
undervisning.
Saisonen 1822 ingick med de mest lofvandc ulsigter för de skådespelslystne
Parisarne. Aldrig har någon epok varit mera gynnsam för artister med suille och
talent.
Restaurationen väckte till nytt Iif återstoden af det äldre Fransyska galanteriet;
»Pancien régimc» herrskade åler med sin slösande frikostighet, sina förbländande coslu-
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
