Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Teknik - Målning à la prima
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
jar med någon övermålning måste dessa inslagna
partier tunt övergås med s. k. mellanfernissa. Därvid
försvinner den matta ytan och färgen återfår sin
klarhet. Det är av vikt, att man vid aldrig så
obetydlig övermålning icke försummar att lägga under
med denna fernissa, enär övermålningen annars i)
fäster dåligt, 2) är svår att bedöma i förhållande till
de matta partierna, 3) kan mörkna eller skifta. Med
övermålningen kan man börja antingen omedelbart i
den ännu våta fernissan eller också vänta någon dag
tills fernissan torkat. Mellanfernissa kallas ofta
re-tuscherfernissa. Den får aldrig användas som
slutfernissa, enär den jämte hartslösning även mestadels
innehåller olja. Om den icke övermålas kan gulning
lätt uppstå på de ställen där den nya färgen icke
täcker.
Slutfernissa består enbart av en hartslösning.
När en konstnär målar en målning, vars effekter
vila på mycket känsligt avvägda valörer, exempelvis
vid ett porträtt, bör han undvika att övermåla
någon yta med samma valör och klang som
undermålningen. Särskilt känsliga härvidlag äro
ockrablandningar. Dylika övermålningar bli utan must,
genom sådana »tröttar man ut» färgen, som efter
torkningen dessutom förändras i valören. En god regel är
sålunda att måla så att övermålningen alltid bildar
någon kontrast till det undre, antingen
valörkontrast eller klangkontrast eller bägge delarna. Alltför
stor kontrast är icke lämplig men endast så myc-
190
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
