Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Teknik - Medvetet tillämpat skiktmåleri
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
gjordes en uppläggning av motivet i grått och vitt,
varvid särskilt dagrarna förstärktes med flera
lager av temperavitt. Denna uppläggning, kallad
gri-saille, benämndes på holländska »totfarve», ett
uttryck som klart karakteriserar dess brist på kolorit.
Den koloristiska delen kom vid övermålningen i
oljefärg.
Detta målningssätt inbjöd till en stark
formbildning men också till en mycket ren klangbildning.
Genom att målningen dessutom var uppbyggd av
en mager undermålning med fetare övermålning
undveks så gott som fullständigt all
sprickbildning.
I vår tid har man mångenstädes (i England,
Amerika, Tyskland) upptagit detta målningssätt samt
utbyggt det medelst de mångfaldiga nya
konstnärsmaterialen.
Undermålningen kan göras på flera sätt:
i) Man utgår från en vit grund, något sugande.
Sedan motivet upptecknats med kol och fixerats med
fixersprit, målas det hela upp med tunn tempera.
Som medium användes äggoljetemperaemulsion,
helst med någon tillsats av utspädd kaseinlösning.
Färghållningen bör vara endast antydd och får på
intet ställe äga full klangstyrka. Dagrarna
förstärkas gradvis med vitt. Uppläggningen bör göras så
att temperan täcker grunden över allt men kan för
övrigt gärna hållas fläckvis i större och mindre plan.
När undermålningen är färdig bör den ha en blek
13—-460422. Kumlien, Oljemåleriet.
193
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
