Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Kortfattad överblick över materialen och tekniken hos äldre och nyare mästare
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
mycket av lasurer och han lär ha tillrått sina elever
att gärna lägga trettio eller fyrtio över varandra.
Detta yttrande får visserligen tagas med en viss
försiktighet. Man bör här betänka, att en lasur alltid
fordrar väsentligt ljusare färg under. Den sänker
nämligen valören starkt på varje yta, som den lägges över.
Att lägga lasur över lasur i alltför många lager utan
att då och då successivt lägga in ett ljushöjande skikt
menar Doerner med all rätt kommer att resultera i
en nästan svart sluteffekt. Och ändå frestas man
ibland tro, att detta just varit medveten avsikt med
många av Tizians bakgrunder. De te sig så gott som
svarta men det är ett sällsamt svart med vilket varje
del av målningen för övrigt underbart klingar
samman.
Den mystik, som för övrigt vissa lasurer kunna
åstadkomma, är värd ett särskilt kapitel. Och det
finns hos de venetianska mästarna ett svart, som är
väsentligt olika det svarta, som upplägges i ett enda
skikt. Att ett dylikt svart måste vara ett biandsvart
samt dessutom vara byggt med många »våningar»
av lasurer är utan tvivel. Professor Kallstenius
nämnde till mig vid ett tillfälle, att han blivit tillkallad då
en bakgrund på ett Rembrandtsporträtt erhållit en
djup repa. Före restaureringen företog han en
undersökning av snittytan med ett mikroskop, varvid han
kunde klart fastställa inemot ett tjugutal tunna
skikt över varandra. De genom skikt byggda
klangbottnarna spela en mycket viktig roll för den kolo-
269
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
