Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Kortfattad överblick över materialen och tekniken hos äldre och nyare mästare
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
vissa tekniska metoder och uttryck inom måleriet
från vitt skilda tider och epoker.
Låt oss till en början tänka oss en pastos färg, i
vilken penseldragen teckna sig, alltså bilda mer eller
mindre djupa fåror. Antag vidare att färgen har en
tämligen ljus valör. Sedan den fullständigt torkat
överdraga vi den med en blandning av olja och
da-marlack samt något färg, exempelvis elfenbenssvart.
Överdraget, som bör vara ytterst tunt, får efter
uppläggningen en lätt frottering med handflatan eller
fingertopparna. Betrakta nu den schematiska bilden
som framställer ett tvärsnitt av en dylik
kombination (se bild 27). Vi skola då se, att lasurerna genom
frotteringen blivit bortstrukna från färgtopparna
medan den ligger kvar i fårorna. En dylik lasur bör
vara mycket genomskinlig. Vi erhålla då en
uppdelning av färgen i ränder, så att färgtopparna stå
något litet ljusare, fårorna något litet mörkare till
varandra. Samma färgklang får genom så behandlade
penseldrag en valörvariation, som skänker den
ett slags pointillistisk uppdelning, en tät
variation mellan ljust och något mörkare, ett slags
ljus-vibrato.
Det finns en intressant parallell till denna
företeelse i musiken nämligen violinistens vibrato med
fingret på strängen eller de stämmor i orgeln, som för
varje tangent ha två pipor, den ena rent stämd, den
andra något högre. Tonen blir härigenom luftig och
svävande. Genom en speciell mekanik kan även själva
271
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
