Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Andra häftet - Fransk bildhuggarkonst i Ny Carlsbergs glyptotek. Af Sophus Michaëlis. Öfversättning från förf:s manuskript. Med 11 bilder - 1 - 2
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
66
SOPHUS MICHAËLIS.
en öppen och redobogen offervillighet,
där det gäller nationela uppgifter. Han
hör till samma ras som renässansens
donatorer, dessa som gärna tjänade stat
och kyrka och gärna läto föreviga sig
själfva och sin släkt som staffagefigurer
på kapellens fresker, i den berättigade
själfkänsla, som vet sina egna afsikters
värde och gärna påtrycker allt sin
personliga stämpel. Frånsedt de små och
småaktiga fel, som alltid äro så lätta att
påvisa hos en man, hvilken går sina egna
vägar och fullföljer sitt eget mål, är Carl
Jacobsen mycket mera af en verkligt
stor man, än hans kritiska landsmän äro
hågade att medgifva. Det är inte
hvilken rik bryggare som helst som sätter
en ära i att mottaga hedersdoktorstiteln
och officielt bekläda ett ämbete som
museidirektör — och det vid ett
museum (konstmuséets afgjutningssamling),
hvilket han själf har skapat.
Hvad denne man har förmått samla
af konst under loppet af knappa tjugo
år är i själfva verket häpnadsväckande.
1882 lade han grunden till sitt privata
glyptotek, 1888 var samlingen så
ansenlig, att han kunde frånskilja den moderna
skulpturen (hufvudsakligen dansk och
fransk) och skänka den som en gåfva
till Köpenhamns kommun. 1897
invigdes Ny Carlsbergs glyptotek på stadens
grund som offentligt museum; men under
tiden hade han fortsatt sin samling af
egyptiska och etruskiska, grekiska och
romerska antiker med en så rik och
energisk omsorg, att hans privata
glyptotek i Valby, långt ifrån att vara
underlägset det bortskänkta, är både
betydligt större och ur konsthistorisk synpunkt
mera intressant. 1899 erbjöd han sig
att skänka åt Köpenhamn äfven sitt
antika glyptotek, som redan har anseende
bland alla utlandets sakkunniga och som
en gång, när det uppställes i en mot
innehållet svarande museibyggnad, ytter-
ligare kommer att befästa Köpenhamns
betydelse för det konsthistoriska och
arkeologiska studiet.
2.
I motsats till detta antikglyptotek,
som förnämligast har vetenskapligt
värde, vänder sig Ny Carlsbergs glyptotek
med sina samlingar af modern skulptur
till en bredare publik. Detta museum
har ett populärt och nationelt syfte, för
så vidt som en konstnärlig uppfostran
bör utgå från det närliggande och
konstsinnet väckas genom uppmärksamhetens
fästande på samtidens egna verk. I rent
yttre hänseende framträder nittonde
seklets bildhuggarkonst i Ny Carlsbergs
glyptotek närmast som en dansk-fransk allians.
Där finnas nog typer från skulpturens
huf-vudströmningar äfven utanför de bägge
landen, enstaka verk af tysk, italiensk,
engelsk och svensk bildhuggarkonst. Men
hufvudsynpunkten är tydligen att
understryka den ledareställning, som Danmark
och Frankrike — sans comparaison för
öfrigt — i nittonde århundradet ha intagit
inom skulpturens utvecklingshistoria. Det
låter sig ju icke bestridas, att
Thorvaldsen under hela första hälften af
århundradet bar det största namnet som
bildhuggare. Hans betydelse måste
emellertid blifva rent individuel; det stöd hans
lilla fädernesland kunde bereda honom
och hans danska elever var för obetydligt
för att dansk nationalitet skulle kunna
häfda någon ledareställning. Thorvaldsen
betyder i Europas ögon ett danskt namn
men icke en dansk skola. Däremot har
Frankrike, i kraft af sin rika
stormaktskultur, under den senaste mansåldern
obe-stridt häfdat mästerskapet för en
förnyelse af skulpturen, hvartill det icke har
skådats maken sedan renässansens dagar.
Den bildhuggarkonst, som de moderna
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
