Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Fjärde häftet - Om kritisk blick. Av Klas Fåhræus
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
Om kritisk blick
Den heliga Katarinas vision. F r e s k o m å l nin g av Sodorna.
I San Domenico i Siena.
näppeligen någon bild, som på ett så
djupt vis fängslar intresset som t. ex.
Sodomas framställning av den heliga
Katarinas vision, där de harmoniskt
finstämda konturerna sjunga sig in i
minnet som en den kvinnliga ömhetens och
medlidandets höga visa.
A andra sidan uppfattar publiken
understundom suggestiviteten alltför
ytligt, då den av målaren företrädesvis
begär dramatiska anekdoter av det ena
eller andra slaget utan att göra klart för
sig, huruvida dessa tilläventyrs bättre
passa för dramat än för målarkonsten.
Erfarenheten visar i själva verket, att
det vanligen är simpla modemålare som
offra åt denna publikens svaghet för
»vackra motiv», medan de stora mästarna
i känslan av sin inbillnings resurser
icke rygga tillbaka föt skenbart
obetydliga ämnen. Velasquez målade till
exempel några av sina bästa dukar från modell
av de vanskapliga dvärgarna vid Filip
II:s hov. Rembrandt smyckade Ghettons
tiggare med glansen av en furstlig
kolorit. Och Cézanne komponerade sina
stilleben efter frukter, som under
seansernas långvarighet hunno att ruttna på fatet.
T7
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
