Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Elfte häftet - Rokokons uppkomst. Av Andreas Lindblom
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
Andreas Lindblom
Projekt till en panelfyllning
i barock. Av Lepautre.
ken, säger han, brukar betecknas med
»ce terme un peu vulgaire de rococo».
T
Men Stendhal gör en reflexion av större
intresse; han konstaterar nämligen, att
den i yttersta hand ansvarige för
rokokons mauvais goüt, för dess hopande av
ornament utan mening, icke var någon
annan än Bernini, denne nyklassicismens
och — till en viss grad — även
nyromantikens strykpojke.
Intuitivt har alltså Stendhal
förnummit det som blivit de sista årtiondenas
vetenskapliga erövring med avseende på
rokokon: dess formgenealogiska
sammanhang med den italienska barocken.
Redan 1894 hade Peter Jessen i sitt
grundläggande verk Das Ornament des Rococo
und seine Vorstufen pekat på Italien som
den viktigaste förutsättningen och på
Meissonnier som den egentlige
stilbilda-ren, även om han dock starkt hävdade
denna formvärld såsom varande »född
och utvecklad i Frankrike». Detta låter
onekligen som en motsägelse — men
är det blott skenbart. Situationen visar
sig nämligen vara den, att — såsom
längre fram närmare skall belysas —
det visserligen var i Frankrike som stilen
skapades, men av italienaren
Meissonnier och på grundval av delvis franska,
men framför allt nyintroducerade
italienska element. Efter Jessen är det särskilt
Richard Sedelmaier, vilken i sitt 1917
utkomna arbete Grundlagen der
Rokoko-Ornamentik in Frankreich vidare
utvecklat denna tankegång, som f. ö. på
sistone upptagits av fransmännen själva,
varom den grånade André Michels förra
året publicerade förord till sjunde tomen
av Histoire de l’art bär vittne.
För att kunna förstå rokokons
uppkomst tvingas man att gå ganska långt
tillbaka i tiden. Rafaels och den italienska
renässansens halvantika
grotteskornamen-tik ■— bestående av framförallt bandverk,
kartuscher, rankor och figurer i gles,
ytmässig komposition — hade, då den
trängde över Alperna, undergått omvand-
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
