Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Tionde häftet - Grafikern Gallen-Kallela. Ett femtioårsjubileum. Av Brita Y. Gustafson
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
Brita Y. Gustafson
Impi Marjatta.
1895—98, samma år som Gallén kanske
stod på höjden av sitt konstnärsskap.
Därefter följde ett uppehåll, på sex à sju
år, då Gallén endast sporadiskt utförde
några enstaka grafiska kompositioner, under
det att. arbetena för den finska paviljongen
på världsutställningen i Paris år 1900 och
mausoleifreskerna i Björneborg tog det
mesta av Galléns energi och tid i anspråk.
Den andra perioden varade från omkring år
1905 till 1909, då konstnären jämte familj
anträdde Afrika-resan, som varade till
jultiden 1911. Och den tredje perioden
slutligen började omkring år 1915 och varade
ett par år. Men det mesta som Gallén
utförde under dessa sistnämnda år både som
målare och grafiker tyngdes ned av den
depression det första världskriget framkallade
hos konstnären. Också under 1920-talet
arbetade han med grafiska kompositioner,
närmare bestämt med vignetter och smärre
illustrationer till Kalevala. Ett av sina
planerade illustrationsarbeten fick han färdigt,
nämligen den så kallade »Koru-Kalevala»,
ett slags populär praktupplaga av det finska
nationaleposet med dekorativa initialer och
små inlednings- och avslutningsvignetter
till de olika sångerna. Galléns
älsklingstanke under många år var en rikt illustrerad
Kalevala-upplaga, »Stor-Kalevala», en upp-
gift, som han dock inte hade hunnit
fullfölja vid sin död 1931. Också beträffande
detta specialintresse kan man se
parallellerna mellan Gallén och hans
konstnärskamrat Sattler. Denne ägnade sig nämligen
på nittiotalet åt ett mycket omfattande
illustrationsarbete för »Nibelungenlied».
Galléns Tysklandsvistelse avbröts på
våren 1895 av en tragisk händelse, som
kanske kom att bidra till att de
symbolistiska impulserna han fått i Berlin så
intensivt påverkade hans konst drygt ett
decennium framåt. Hans lilla dotter Marjatta
hade dött uppe i Rouvesi, och i brev till
vänner från den tiden framgår det, att dödsfallet
grep honom så djupt, att hela hans själsliga
världsbild tycktes ta form av denna sorg.
Ännu i september skriver han i ett brev till
målarvännen Pekka Halonen, att han inte
»genom konsten och arbetet kan komma
ifrån sin smärta».
I maj 1895 reste Gallén med sin hustru
till London för att studera
glasmålningsteknik. Resan kom dessutom att ha
sin stora betydelse för konstnärens
fortsatta verksamhet som grafiker, då han
också använde tiden i England till att
personligen inköpa en stor grafisk tryckpress,
som han tog med sig hem.
Hösten 1895 flyttade Gallén in i Kalela,
den nybyggda ödemarksateljén i Rouvesi
som uppförts enligt hans egna ritningar och
där han bodde de närmaste sex, sju åren
endast med kortare avbrott för resor och besök.
Hans båda yngsta barn föddes där och det
centrala i hans konstnärsgärning tog form
i denna omgivning, dels i en rad
slutgiltiga konstverk både på måleriets och
grafikens område, dels i planer och skisser,
som kom att ligga till grund för de följande
årens bästa arbeten. Som ett bevis för detta
påstående kan nämnas att omkring fyrtio
etsningar och träsnitt, av vilka tio var
ex-libriskompositioner, bär årtalen 1895—98,
medan det sammanlagda antalet grafiska
blad av Galléns hand, frånsett rena illustra-
436
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
