Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Första häftet - Lars Norrman. Av Teddy Brunius
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
Teddy B r un i ti s
Osakrak, A kratenguak och Inaluk.
Gouache. Neke, Thuledistriktet
I939-
Innan han på försommaren 1946 tog itu
med detta jättearbete begav han sig till
Norge för att studera det nya norska
monumentalmåleriet. Han såg arbeten av Revold,
Rolfsen och Krohg och kunde kanske med
tillfredsställelse se att dessa konsekvent
arbetade med de plåtaktiga förenklingar han
själv utnyttjat i tio år. Den kyliga
fördelningen mellan ljus och skugga har han
gemensam med de norska klassikerna i
monumentalmåleriet. Förut var denna påverkan
omedveten. Nu utnyttjade han deras
lärdomar och förde dem vidare på den väldiga
kompositionen som han utförde i tre
sektioner med sinnrika överbyggnader.
Ång-centralen är hjärtat i kompositionen och
vad gummislangarna varit i hans
operationskomposition blev här ångrören vilka
löper som ett pulserande ådernät. Han
arbetar med en primitiv symbolik och
allegoriska effekter vilka står mot en bakgrund
av Malmös stadsbild och en fri rymd.
Sensommaren 1946 tog han sig ledigt från
det sociala måleriet. Han hade fört det så
långt som han själv avsett med sitt
program. Han hade i en följd av år jagat från
fabrik till fabrik för att till slut nå folket
självt med sin konst genom den väldiga
fresken i en stor industris lunchrum. Han
vilar ut i Mölle och gör en serie
landskapsstudier där han lättar sin tunga kolorit
och låter färgen spela mellan grått, gult och
ljust brunt. Han följer klippornas
kubike-ring men fortfarande utan den naturkänsla
som annars kännetecknar landskapsmåleri.
Han är på samma intellektuella väg som
Erik Olson i Halmstadsgruppen som från
sin surrealism fann intresse för linjerna och
ytorna i landskapet. Men hans färger är
mattare och vekt lyriska. Det är en
märkvärdig men kanske inte alldeles lyckad
episod i Norrmans rastlösa konst.
Gränserna var öppna och havet fritt.
Tillsammans med 40-talisten Sven Bergström
är han en dag ombord på s/s Kattegatt för
att ta sig ut till en ny miljö. Han gör en
ny serie arbetsskisser från livet på båten.
Men färden går vidare. Denna gång är
målet Senegal i Västafrika. Han färdas uppför
floderna till byar där han träffar på en
lika oanfrätt kultur som på Grönland. Men
han har ännu inte kommit tillbaka. Vad
dessa impulser kan ge hans konst är hittills
obekant men att här ett nytt skede i hans
utveckling begynner är uppenbart.
Vad Lars Norrman gjort under det dussin
år han varit verksam är tillräckligt skäl för
att ge honom en framskjuten plats i det
unga måleriet. Han är olik sina jämnåriga
och hans plats är isolerad. Han är ensam
men respektingivande. Hans kyliga
hållning inför motiven, hans kallhamrade
naturalism för Hemingway i tankarna, och hans
frodiga berättarglädje och brutala
primitivitet har motsvarigheter i Caldwells
författarskap. Sådana analogier är givetvis
pressade men de kan hjälpa till att ånge
Norrmans kynne. Hans sociala måleri be-
6
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
