Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Femte häftet - Gunnel Frieberg. Av Teddy Brunius
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
Gunnel F rieberg
tekniken vilket lät sig väl göra då
mosaikerna genomgick reparationer och
renoveringar efter krigets svåra framfart. Arbeten
i marmormosaik frestar henne och med den
originella mosaikstil hon skapat borde ett
monumentaluppdrag vara vikt åt henne.
På Bumerangens andra utställning på
nyåret 1948 var Gunnel Frieberg återigen
en av stöttepelarna. Hon visade ett
femtontal skulpturer som kanske inte gav så
mycket nytt efter det förra framträdandet.
Av intresse var att se en detalj till ett
prisbelönt tävlingsförslag till utsmyckning av
Skanskvarnsskolan i vilket hon arbetar i
nytt material — kalkmålad stuck.
Det var emellertid med färgträsnitt som
Gunnel Frieberg gjorde sin väsentliga
insats på denna utställning. Hon visade ett
fyrtiotal färgträsnitt alla utförda 1947. Det
frapperande med dessa färgträsnitt är de
hela ytorna. Carl Palme som var pionjären
för färgträsnitten i Sverige har fört sin
teknik till ett artisteri med mer än ett dussin
färgstockar varvid en serie sällan blir
homogen utan besitter betydande
variationer genom den slump som spelar in i
avdragen och koloreringen av stockarna. Hos
Gunnel Frieberg är stockarna reducerade till
ett fåtal. Ytorna är hela som silhuettsnitt,
men för att mjuka upp övergångarna spelar
dels träådringen in, dels små schatteringar
av kvarglömda träfläckar som kan liva upp
en yta, ge volym åt en kind, antyda ett
muskelspel. Trots den stora enkelheten som
är av samma slag som i marmormosaikerna
kan hon nå en luddig stofflighet på en tröja
— angora? —, en livfullhet som åskådaren
fyller i.
En modell som ofta återkommer är en
kvinna med brett ansikte, som förefaller för
överdimensionerat för att vara sant (om
man inte visste att hon verkligen existerade
och ser ut så) och som ger en gauguinrytm åt
hennes grafik. Det är exotisk atmosfär i
bladen. Lite trevande är ett motiv med
gondoler från Venedig, en aning affisch-
Ung flicka. Ignaberga kalksten.
mässigt, som också mycket riktigt är ett
tidigt snitt. Sedan kommer .en serie
parismotiv med hustak, balkong, träd och
himmel. Pariskafeer, stadsbilder, italienska
motiv. Frapperande är den ytliga skönheten
hos många modeller men här som annars
blir det inte ens snudd vid banaliteten tack
vare det hårda materialet, tack vare
ar-betsmödan bakom resultaten som aldrig är
lättköpta.
I den svenska grafiken är denna
produktion unik. Det finns ingenting av den
bundenhet vid trät, den hantverksuppvisning
som är den ena ytterligheten i
färgträsnitten, och inte heller närmar sig Gunnel
Frieberg den eleganta, blonda
färgträsnitts-tekniken som gått i japanska fotspår med
rikedom i knep, grepp och stockar.
Tekniskt kan man ånge hennes originalitet med
den ymniga och massiva färg som bladen
får. Man kan också se hur självständig hon
231
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
