Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Andra häftet - Albrecht Altdorfer. Av Thomas Paulsson
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
Thomas P aul s s on
betytt så oerhört mycket för
landskapskonstens frigörelse till en självständig genre.
Han kan måla en liten by med
bergsformationer i bakgrunden. Man kan kalla denna
landskapsstil romantisk. Om man med
romantisk menar en värdering av det
förgångna, av det oåtkomliga och det fjärran
ouppnåeliga, kan ordet vara på sin plats.
Just detta har Altdorfer sökt få fram med
två olika målningssätt på samma tavla.
Förgrunden är fastare utarbetad, med varje
detalj, varje föremål, medan berg och
himmel är ljusare och diffusare. Härigenom dras
blicken mot bakgrunden, mot fjärran.
Dylika landskap har med rätta framstått
såsom Altdorfers väsentliga insats, som en
betydelsefull idealbildare och föregångare
för det kommande landskapsmåleriet. Det
gäller för övrigt även hans religiösa
målningar, där landskapet har en
betydelsefull funktion för totalstämningen.
Den sista perioden i Altdorfers
konstska-pande inleds 1525. Efter detta år utförde
Altdorfer strängt taget inga religiösa motiv. I
den mån de förekommer, ikläds de en annan
dräkt än bibelillustrationens. »Susanna i
badet» blir en samtidsskildring från en rik
slottsmiljö. Melchisedek blir en världslig
riddare från Altdorfers egen tid, Loth och
hans tvenne döttrar blir tillgjorda, koketta
borgare ur Regensburgs överklass. Hans
måleri blir världsligt och sinnligt. En erotisk
uppläggning framträder i de fresker vilka
han utförde för biskopens palats i
Regensburg, och som nu till största delen är
förstörda. Här intog en bastu med
badskildringar en väsentlig del av
bildinnehållet.
Den väldiga skillnaden mellan Altdorfers
tidigare känslostarka och hans senare mer
dämpade och harmoniska målningar,
framgår då man ser närmare på »Susanna i
badet». Människouppfattningen är ny. Inte
längre grova, naivt skildrade människor,
inte längre det stora känslouppbådet.
Nyckeln till denna förändring har vi trott
oss ge genom att betona Altdorfers nya
uppdragsgivare och kontakt med nya
samhällsskikt i och med reformationens
genombrott. Han börjar arbeta för hovmän och
världsliga och kyrkliga dignitärer. Man bör
minnas att steget in i den höviska miljön
för honom inte kan ha varit alltför långt.
Altdorfer var tidigt en berömd man, och
han hyllades med förtroendeuppdrag i
hemstaden.
Han fick inga direkta efterföljare. Dock
kan man som närstående beteckna den tio
år yngre Wolf Huber, vilken följde Altdorfer
på resan längs Donau. Någon större
fullfölj are som kunde föra Donauskolans stil
vidare fanns inte. Traditionen upptogs inte
förrän på 1800-talet av den tyska
romantiken. I Schlegels efterföljelse kom man att
se Altdorfer som en förebild, ’och han fick
därigenom en ny aktualitet.
64
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
