Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Sidor ...
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
nersta natur och leder den mot nya allvarsamma
kriser.
Filmens grundprincip är den rörliga bilden.
Denna kan utan vidare sönderdelas i tvenne moment: 1)
den rent visuellt uppbyggda bilden, 2) rörelsen,
handlingen. Det senare utgör så att säga motiveringen till
det förra, det förlänar de skilda bilderna en viss
rytmisk enhetlighet: »filmen löper bra». Denna
jämvikt mellan bildernas visuella expressivitet och rytmen,
i vilken de avlösa varandra, utgör den väsentliga
förutsättningen för varje god film.
Vi skola närmare undersöka huruvida ett
film-scenarium med psykologisk-litterär grundval
överensstämmer mod ovannämnda primära egenskaper hos
filmen. En analys av ett dylikt scenarium kan även i
det stora hela generaliseras och hänföras till nästan
alla filmmanuskript, emedan dessa alltid i grund och
botten äro litterärt uppfattade och sålunda bygga på
ordets, ej den stumma bildens möjligheter.
Den psykologiska filmens scenarier hava vanligen
som förebild ett skönlitterärt verk: en roman eller
novell av helst erkänt litterärt värde. Det väsentliga has
en sådan roman eller novell ligger i allmänhet
ingalunda i det dynamiskt rytmiska förloppet hos
handlingen, utan i de statiska momenten: tanke- och
ordkonstruktionerna, samt i den psykologiska
motiveringen eller analysen. Dessa statiska moment kan ett
film-sccnarium emellertid i ingen händelse begagna sig av,
då de alltid i mer eller mindre hög grad bygga på
abstraktioner och associationer, varemot filmen
uteslutande grundar sig på det synliga bildmaterialets
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
