Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Jens von der Lippe: Lyset og dets behandling i nederlandsk malerkunst - II
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
Jens von der Lippe.
redskaberne. De klager, og deres smertefbrtrukne ansigter
synes mig i særlig grad i overensstemmelse med den Bout
ske typus. Men ogsaa her er udtrykket lidenskabeligere,
smerten voldsommere og mindre behersket end i den tid
ligere skoles billeder, Rogers dog undtagne.
Det hele arbeide viser os en eiendommelig og saare selv
stændig mester, der har bygget paa kjendt grund, men dog
har naaet at tinde nye udtryk for rent personlige følelser.
Hans lysbehandling er, om end uudviklet, i sine grundtræk
fuldkommen moderne. Han har ikke alene nøie studeret
lysets natur og forstaar at gjengive dets virkninger, han be
nytter det endog frit i kompositionens og stemningsvirknin
gens tjeneste ja, han giver det en slags symbolsk betyd
ning, hvor det milde maaneskjær trøstende falder over den li
dende frelsers skikkelse.
Er behandlingen af detaljerne endnu raa og ufuldkom
men, er der dog kun en gradsibrskjel mellem denne mesters
lys og Rembrandts. Han har opdaget den samme hemme
lighed, der er trolddommen i den store hollænders kunst.
Vi er med dette billede egentlig naaet frem til maalet
for vore undersøgelser i den nederlandske kunst: at tinde en
i sin helhed gjennemført og fuldt ucl selvstændig belysning
i maleriet.
Det er før sagt, at udviklingen gaar gjennem den natlige
belysning frem, indtil det klare solskin falder midt og rigt
ind i billedet, og at denne udvikling har krævet overordentlig
lang tid. Det vilde derfor føre for vidt at behandle den her,
og det vilde heller ikke ligge indenfor rammen af vor op
gave, der kun omfatter den egentlig nederlandske kunst.
Det var nemlig netop paa denne tid i slutten af det
femtende aarhundrede at den italienske indflydelse begyndte
at gjøre sig gjældende i Nederlandenes maleri. Med roma
farerne kom kjendskabet til clair-obscuret, et udviklet luft
perspektiv og mange finesser i lysbehandlingen ; udefra til
strømmende kilder forstyrrede den gamle kunsts jevne og
rolige løb, men af denne forvirring spirer senere de to, da
tydelig adskilte, søsterskoler, der fik en saa mægtig betyd
ning for det hele Europas kunst: den flamske og den hol
landske. Dem blev det givet at føre den maleriske lysbe
handling frem til sin høieste udvikling; men grundlaget for
denne udvikling: lysets frigjørelse i maleriet er dog et maal,
46
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
