Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Andreas Aubert: Efter den norske kunstutstilling i Kjøbenhavn høsten 1906 - II. Vor malerkunst siden gjennembruddsaarene
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
Efter den norske kunstutstilling i Kjøbenhavn hosten 1906.
Selvfølgelig kan ikke to saa betydelige og saa lykkelig
begavede kunstnere som Eilif Peterssen og Krøyer leve i for
trolig omgang og i arbeide sammen, uten at virke utviklende
paa hverandre. Og Krøyer har uten tvil virket inciterende
paa Eilif Peterssen ved sin livfulde aand og ved sin arbeids
iver —, ikke mindst det sidste.
Men sit koloristiske gjennembrudd skylder han ikke
Krøyer særlig, men tidens hele strømskifte. Og han øste seiv
direkte av kilden, av sin beundring for Manet, den store
grundlægger av det bevidst gjennemførte valørmaleri. Det
var fremfor alt Manets arbeider han studerte de tre dagene
i Paris.
Og for mig har altid Eilif Peterssens osteribillede staat
som et betydeligere malerisk-koloristisk arbeide end Krøyers
hattemakerværksted. Ogjeg finder ikke en større, men en
dypere, mere temperamentbestemt evne i Eilif Peterssens kunst
end i Krøyers.
Men forholdene har vært for smaa hjemme i Norge til
at ta hele hans kraft i bruk. Hans sjeldne kundskap og hans
høie dannelse, som synes skapt til fest og monumentalt
smykke, har ligget væsentlig unyttet, nåar netop disse evner
mest trængtes hjemme. Og vi føler det stundom over for
Eilif Peterssens kunst, som om naturalismens luft allikevel har
vært vel skarp til at la al hans rigdom blomstre. Saa
meget større har glæden netop nu iaar vært at se
hans store dekorative billedrække «Gujamars sang», som har
løst saa megen rik poesi av hans dype og bløte sind.
I de tre tire billeder jeg nu har nævnt, i de to arbeider
av Peterssen og Heyerdahl fra 1878, og i Harriet Backers
interiør fra 1881, saa vi tydelig tegnet som ved en mørk stripe
en tidsgrænse og det mest avgjørende vendepunkt i vor kunst
utvikling, siden Dahl grundla vor malerkunst.
Mellem Fearnleys død i 1842 og det nye gjennembrudd
ved 1880 ligger det mørke fastland for Norges emigrantkunst.
Fra et visst synspunkt og rigtig forstaat har vi her den
store parentes i vor kunstutvikling. Ogsaa i sympatiforholdet
mellem Danmarks og Norges malere betegner dette tidspunkt
627
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
