Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Hans E. Kinck: Eilif Peterssen
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
Hans E. Kinck.
slagord. Jeg har av og til moret mig med at forestille mig
Eilif Peterssen i den fylking. Og da ser jeg ham staa midt
i gjennembruddets gny egentlig uten kamp-glæde. Der maa
ialfald ha förekommet stunder, han stod der med en under
lig følelse. Det som foregik var jo i virkeligheten ogsaa ved
det gjennembrud mere et person-skifte end egentlig et om
slag i begrepet kunst. Den som eier historisk instinkt, vet
det, at kunsten er en og den samme, og har saa været fra
tidernes morgen: dens motsætning er u-kunst, ganske enkelt.
Det var væsentlig en definition, man basket med dengang,
man vilde væk fra hulheten nærmere bestemt fra slikt
som professor L. Dietrichson’s saakaldte idealisme. I herske
syke hænder var den klassiske kunst blit et stygt handøvle
at slaa efter alt det unge med. Og bourgeoisiet eiet en uori
ginal tysk efterplaprer som Monrad, som søkte at spille rolle
som smaksleder blandt de kunstindsovnede. De gamles kul
tus av klassisk kunst var i sit ophav eller ialfald i sit ut
slag senil magtbrynde ; den grodde og blomstret paa hold
som i sin goldhet seiv intetsomhelst hadde at forebringe
utenom altsaa noget dialektisk sprinkelverk laant fra tysk
filosofi.
Den abstrakte kampglæde, fryd ved kamp for kampens
egen skyld, den kjendte sikkerlig ikke Eilif Peterssen; kamp
skydde han. Men han skydde jo endnu mere dem, i hvis
haand den gamle kunst bare var blit handøvle. Derfor stillet
han sig midt i gnyet blandt sine fæller. Men naar saadant
som Werenskiold’s portræt av Helland, eller hans eget mer
kelige av Garborg, seilte frem, blev løftet til skyerne og var
med at skape epoke, sat han seiv kanske med vismandens
stille smil og syntes, at fremdeles var Velasquez’s Innocents X
verdens bedste portræt. Da mente han det i ydmyghet like
overfor den gamle kunst for ikke at si: i resignation. At
altsaa, med andre ord, det gamle endnu slet ikke var förbi
gången! eller overfløiet. Kanske den eneste av alle fællerne
ulen hin illusion om det flunkende nye. Vismanden i gjen
nembruddets flok.
Kampens værd er kanske i det hele overdrevet som pro
duktiv situation; ialfald er der kunstnere som slet ikke træn
ger den. Men for andre kan den være livsbetingelsen. Man
kan endog se paa hvorledes bevisstheten om konfliktens nød-
534
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
