Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Axel Otto Normann: Fransk teater efter krigen - II
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
Axel Otto Normann.
nye og tar uten at binde sig til nogen skole det han
synes, han har bruk for.
Jacques Copeau blev et merkelig eksempel paa den hyp
notiske indflydelse, som kan utgaa fra en intens og viljesterk
personlighet. Hele forestillinger, alle skuespillerne var tændt,
fyldt, præget av den ene mand. Han skapte ensemblevirk
ninger som kunde gi indtryk av det fuldkomne. Som i
«Brødrene Karamasov», i «Le Pacquebot Tenacity». Men især
virket Théåtre du Vieux Colombier fornyende, fordi det virket
vækkende. Tilskuerne følte, at der blev det arbeidet ut fra
rent kunstneriske hensyn, uten svikt og uten betænkning. Dag
for dag utvidet Copeau kredsen av det publikum, som boule
vardens tomhet og efterliggeri ikke længer tilfredsstillet.
Copeaus teater skapte andre kunstneriske teatrer. Det tvang
«boulevarden» til at revidere sin opfatning og sit repertoare.
Seiv Comédie Francaise begyndte at ryste støvet av sine fore
stillinger. Teaterlivet var kommet ind under makten av en
ny aand.
Men Copeaus personlige styrke blev i Iæng d e n en
svakhet for hans foretagende. Vi hadde indtryk av, at de
andre bare bestod i kraft av ham. To av de personligheter
som omgav ham Dullin og Jouvet hører til de siste
dagers teaterførere. Man merket dem ikke. Vieux Colombier
var bare Copeau. Ogsaa det kunde bli kjedelig. Især da
han ustanselig begik den heller ikke hos os ukjendte for
brydelse at spille i stykker, han satte iscene. Copeau er des
uten en maatelig skuespiller. Hans intelligente opfatnings
evne hjælper ham langt paa vei; men han mangler skue
spillertemperament, frodighet, forvandlingsevne og den til
dumhet grænsende kritiklöshet, som kan faa store skuespil
lere til at styrte sig paa hodet ut i replikkerog situationer, som
mindre umiddelbare naturer rygger tilbake for. Smakfuld
kjølighet interesserer, men betar ikke. Teater maa beta.
Ogsaa hans opsætninger virket uniforme ved sin sterke
forenkling og sit staaende sceneskelet. En raffinert utnyttelse
av lyset kunde ikke bryte ensformigheten tilstrækkelig. Copeau
vilde favne vidt; han mener som Gemier at iscenesætteren
især skal gjenskape forfatterens intentioner. Men hans per
sonlighet var for utpræget. Det teater som var tænkt som
en katedral, endte som et kalvinistisk kapel. Og mange av
596
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
