Full resolution (TIFF) - On this page / på denna sida - Teater-typer från skilda scener - 1. Mauritz Pousette
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has been proofread at least once.
(diff)
(history)
Denna sida har korrekturlästs minst en gång.
(skillnad)
(historik)
Nästan ännu värre var det med framsägandet
af rollerna för Pousette. Han hade, som förut
är nämndt, intet öra för språket och därtill en
svag reflektionsförmåga. Han gick bara på, utan
att iakttaga punkt och skiljetecken samt utan all
slags accentuering. Stjernström strök därför
under alla ord i hans roller, hvilka skulle ha en
särskild valör, och satte långa tankstreck för
andhämtning eller paus. Detta system måste
tillämpas under hela Mauritz Pousettes teatertid, och
det var mycket egendomligt för ett något så när
känsligt öra, att höra Pousettes maskinmässiga
framsägande af roller. Gick det händelsevis
något sönder i »maskinen», så stod allt stilla och
den stackars skådespelaren måste då räddas af
sina kamrater.
Emellertid, trots sina svagheter på hufvudets
vägnar, gjorde Pousette en viss lycka vid sina
första framträdanden, för hvilken han hade att
tacka sin ståtliga apparition, samt den
egendomliga dressyr han genomgått.
Det bästa han åstadkom under femtiotalet
lär ha varit den svagsinte Karl den II i
»Farinelli», hvilken titelroll då utfördes af den unge
Fritz Arlberg med glänsande framgång.
Det stora och välförtjenta renommé
Stjernströms teater förvärfvat i Stockholm, medförde
den äfven till Finland, där sällskapet spelade
under flera vår- och sommarsejourer, och inhöstade
både ära och pengar.
Oaktadt Pousette under denna tid väl icke
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
