Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - Sidor ...
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
OM JAPANSK LACKERINGSKONS T.
35
För att få hvarje lackskift att hårdna insättes arbetet för hvarje gång i ett mörkt
fuktigt rum och får stå der 24 till 48 timmar. För större arbeten användes
underjordiska rum beklädda med trä, som fuktas.
Lacket hårdnar icke så bra i vanlig luft eller då solljuset kommer åt det.
Nästa lager består af finpulvriserad trippel och seshim-lack. Ett eller två dylika
fina skift äro nog för att täcka materialet, nu först pålägges det rena, oblandade lacket —
sedermera ännu ett lager rent lack som pålägges medels en styf trubbig pensel af
människohår samt utstrykes noga vertikalt och horisontelt.
Härpå afslipas ytan med ett för ändan glättat träkol och vatten, så omsorgsfullt
att ytan icke har det minsta fel. För att ge ytan den sköna glans som de Japanska
arbetena i så hög grad besitta, öfvergås hela ytan med en bomullsboll doppad i
seshim-lack men så lätt att ytan liksom endast öfverandas med detta lacklager. Denna operation
upprepas tvenne gånger.
För s. k. aventurinerlack (guldsprängt) lägges ofvan grundläggningen ett lager
seshim-lack och med2n
detta ännu är klibbigt
siktas häröfver finhackad
guldfolio. Sedan ytan
hårdnat, afslipas den,
hvarpå anbringas ett lager af
särdeles fin lack som synes
gul i tunnare lager
(Nashi-diurusi d. v. s.
körsbärs-färgad efter de Japanska
gulfärgade körsbären).
Sedan detta lager hårdnat
afslipas det tills det
underliggande foliot blifver
lagom synligt. Tennfolio
kommer äfven till
användning för billigare arbeten.
Sedan föremålet på
detta sätt blifvit lackeradt,
skall det på ett eller annat
sätt dekoreras, detta sker i de desta fall medels reliefmålning i guld, silfver eller andra
metaller, eller ock medels inläggningar med perlemor, elfenben och någon gång med
bemsten.
För att erhålla reliefmålning tecknas först med jernrödt och seshim-lacll, på hvilket,
innan det hårdnat, inströs kolpulver, sedan lacket hårdnat, aflägsnas det öfverflödiga
kolpulvret hvarpå teckningen poleras; genom att upprepa detta* förfaringssätt kan man
erhålla högrelief. Glänsande guldytor erhållas äfven genom påläggande af bladguld.
Japanerna ha en massa olika metallpulver, och är det beundransvärdt, huru de
behandla blommor och blad samt veta åstadkomma de finaste nyanser, de skönaste
effekter medels matta och polerade delar.
Naturligtvis måste man för dessa Japanska lackarbeten ha lärt att se på samma
sätt som vi fnåste lära oss se hvilken som helt annan konstart.
Ju mera vi betrakta ett verkligt godt Japanskt lackarbete, desto mera skola vi fröjda
oss deråt.
Allt möjligt låter afbilda sig i lack. Japanerna kunna framvisa de mest förvånans-
Fig. 8. Brunn vid Yeyasu-templet. Nikko
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
