Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - II. Kunstens oprinnelse. Europas stenalder
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
formål eller ikke, og vi fører derfor kunstens oprins
neise tilbake til de eldste tider.
Det har vært skrevet umådelig meget om kunstens
tilblivelse, men resultatet er stadig like tvilsomt. I
virkeligheten unddrar dette problem sig forskerens
undersøkelse, dels fordi vi bare har spredte og tilfelt
dige ting bevart fra de perioder det her dreier sig om,
og dels fordi vi bare kan gjette oss til, hvad tingene
betyr. Men er vi klar over, at vi her befinner oss på
områder, hvor den eksakte forskning ikke når frem,
kan vi tillate oss å fremsette den hypotese, at den bils
dende kunst, tatt i videste betydning, så den også oms
fatter arkitektur og kunsthåndverk, har en dobbelt
oprinnelse: at den dels er av representativ karakter,
dels av dekorativ, med andre ord, at vi på dette tidlige
tidspunkt har med to vesensforskjellige ting å gjøre, på
den ene side billedfremstillinger, som betyr noe, som
gir meddelelser, enten til en guddom eller til andre
mennesker, og på den annen side utsmykning av mens
nesker og gjenstander ved hjelp av streker og farves
flekker, som bidrar til å gjøre bæreren mere synlig og
mere tiltrekkende. Det er forøvrig overveiende sanns
synlig, at vi allerede fra begynnelsen av også må regne
med blandingsprodukter, utsmykning, som inneholder
representative detaljer, og billedfremstillinger anvendt
som utsmykning.
Når vi fremsetter en slik hypotese, er det selvfølgelig
ikke helt uten holdepunkter. For det første har vi det
rent teoretiske utgangspunkt, at billede og ornament
også i nyere tid utgjør de to kunstneriske hovedtyper,
bortsett fra alle blandingsprodukter. For det annet kan
man hos nutidens naturfolk iaktta mange trekk, som
tyder i samme retning. Og endelig synes en rekke iakt#
tageiser vedrørende Europas forhistoriske kunst, den
eldste man kjenner, å bekrefte denne opfatning. Vi
skal derfor i det følgende søke å belyse kunstens op*
rinnelse ved å gjennemgå de to hovedperioder i Euro*
pas stenalder, den palæolitiske tid (gammel stenalder)
og den neolitiske tid (ny stenalder).
12
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
