Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - XIV. Barokk
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
Mest karakteristisk er dog tidens malerkunst. Renes*
sansen hadde nok kjent og dyrket perspektivet, men
først med barokken biir rummet, følelsen av enhet og
samhørighet mellem nært og fjernt, malerkunstens egent*
lige hovedmotiv. Figurmotivene blir nu gjerne ledd i
en større landskabelig komposisjon, hvor den dramatiske
øieblikksbelysning under værets innflydelse spiller en
dominerende rolle. Skjeve bevegelser utad og innad
bidrar til å øke den perspektiviske effekt; figurer og
landskapsdetaljer dukker uventet frem i lyset eller taper
sig i dunkelheten (fig. 78). Den ubrutte lokalfarve, som
under renessansetiden hadde hatt sin selvstendige be*
tydning, undertrykkes nu til fordel for en felles tone,
hvorav de enkelte farver skimter frem, brutt i nyanser
og reflekser. Overgangene i lys og skygge, valørene,
blir nu det vesentlige; de voldsomme lyseffekter bidrar
igjen til å øke illusjonen av liv, bevegelse, avstand. I
komposisjonen søker man vekk fra renessansens sym*
metriske opbygning; isteden finner vi en friere grup*
pering, hvor man har følelsen av, at det hele er en
kamp mellem krefter, som holder hinannen i øieblikke*
lig, men farlig likevekt. Det er Tintorettos og El Grecos,
det er Rubens’ og Rembrandts tid.
Rent menneskelig sett er denne stil basert på en ny
vurdering av følelseslivet. Det er en ekspresjonistisk
stil, hvor kunstnerindividualiteten kommer i første
rekke. Under barokktiden får vi derfor en mengde høist
interessante personlige innsatser. Vi får verker, som
betar oss ved sin voldsomme styrke, andre, som griper
oss ved sin inderlighet og varme; vi får overgivne ut*
brudd av munterhet og livsappetitt, og vi får rystende
avsløringer av smerte og lidelse. Men vi får også opleve
søtladen sentimentalitet og hul patos; en kunst, som
alltid streber efter det store og betydningsfulle, er sta#
dig i fare for å slå over i sin egen karikatur.
Det må dog ikke glemmes, at vi på malerkunstens
område, likefullt som på arkitekturens, må regne med
flere strømninger under barokktiden. Vi møter således på
mange punkter, bl. a. i hollandsk kunst, en næsten hver#
144
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
