Full resolution (JPEG) - On this page / på denna sida - XX. Intermezzo
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has never been proofread. / Denna sida har aldrig korrekturlästs.
synspunkt blir kubismen ikke lenger til forargelse, men
representerer det «absolutte» kunstverk, som ikke har
noen annen mening enn å være til giede for øie og sinn.
Hvorom allting er — i det funksjonalistiske interiør har
det kubistiske kunstverk sin naturlige plass som dekora#
tivt point; det utgjør en del av det store stilbillede.
Det annet område, hvor mellemkrigstiden nådde å
finne form for sine intensjoner, var i den moderne
reklame — plakater, annonser, brosjyrer o. 1. På dette
område er det skapt en stil, som står i den nærmeste
kontakt med tidens arkitektur og malerkunst. Med arki#
tekturen deler den sin frihet fra all symmetrisk tvang,
og fra kubismen har den hentet sine komposisjons#
elementer — de fragmentariske detaljer, motivenes over#
skjæring, vridning og utfoldelse, blandingen av skrift
og billede (fig. 108).
Slik formet da stilen sig i den korte levetid, som var
den forunt. En blanding av godt og ondt — som tiden
selv — med store muligheter som ikke kom til utfoldelse
— som tiden selv.
Hvem våger så å stille horoskopet for fremtiden?
La mig allikevel forsøke å gi en antydning. Med ut#
gangspunkt i min definisjon av begrepet «stil» — at
stil er den ytre overensstemmelse i form, hvor der er
indre overensstemmelser i tanker og følelser — mener
jeg å turde si, at den annen verdenskrig kommer til å
skape stil, fordi den kommer til å skape en ny verden,
med nye idealer og nye felles problemer.
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
