Full resolution (TIFF) - On this page / på denna sida - III. Omkring sekelskiftet. Den gustavianska konstnärskretsen - 4. Louis Masreliez
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
Below is the raw OCR text
from the above scanned image.
Do you see an error? Proofread the page now!
Här nedan syns maskintolkade texten från faksimilbilden ovan.
Ser du något fel? Korrekturläs sidan nu!
This page has been proofread at least once.
(diff)
(history)
Denna sida har korrekturlästs minst en gång.
(skillnad)
(historik)
för honom en bisak, den var dämpad, "utsläckt", draperierna voro lugna och
linjeraka, "hans stil, fattig och korrekt, ansågs uppfriskande och ren, den var en
konvention, som ersatte en annan, den föreföll ny". Detta enligt en modern
konsthistoriker, som anser, att Vien var "ingen stor mjästare men en bra
professor" och vägledare och som kallar honom "det nya måleriets patriark".1
Vien och hans krets hämtade motiv ur Homeros, Plato, Plutark, de målade
Sokrates, Belisarius, Hektor och Paris, Dädalus och Ikarus men även lekande
amoriner och nymfer.
Bland hans lärjungar i Paris och vid denna tid i Rom voro Louis David
och svensken Wertmüller. Masreliez hörde ej till eleverna men tog tvivelsutan
intryck av mästaren, liksom han personligen påverkades av Rafael Mengs, den
lärde tyske representanten för tidens antik- och rafaelsdyrkande måleri.
Han ägnade sig i Rom till en början åt studier av högrenässansens målare
- utförde bland annat en liten kopia av Sodomas fresk "Alexanders och
Roxanes bröllop" i Villa Farnesina. Några större originalmålningar synes han
däremot ej ha fullbordat - de starka intrycken av den nya miljön tyckas ha
verkat på en gång sporrande och hämmande. De stegrade hans studielust och
eldade fantasien men hindrade honom från att fördjupa sig i utarbetandet av
större uppgifter. Han tyckes uteslutande ha experimenterat med skisser, målade
eller tecknade. Den bibliska ämneskretsen blir nu skjuten åsido, i regeln
behandlar han antika ämnen.2 En eldig, otålig, inspirerad skaparlust tar sig
uttryck i dessa improvisationer, ofta nedkastade på papperet med sjudande fart,
fyllda av våldsam dramatisk spänning, figurerna i livligaste rörelse och med
talande åtbörder.
Dessa år i Rom medföra en utveckling av den mest genomgripande art.
"Masreliez i Rom är en helt annan än i Paris", skrev han 1781.
Liksom många av kamraterna och med större intensitet och energi än de
flesta har han under oförtröttade strövtåg med ritbok och penna i handen
studerat Roms fornminnen. Hans vetgirighet och bildningsbegär ha växt, han
gräver ner sig i bokliga studier, blir förtrogen med antikens historiker, skalder
och tänkare och likaså med resultaten av modern forskning. Han tillägnar sig
oppositionella synpunkter och utlägger - ej minst i brev till Karl August
Ehrensvärd, som han lärt känna i Rom -. med upptäckarens glädje, varmt,
vältaligt och temperamentsfull! så kätterska åsikter som att grekerna varit
1 L. Gillet, La peinture XVO> et XVIII6 siécles. Paris 1913.
2 Bland skisser i färg från dessa år är endast ett fåtal bevarat och känt: "Roxane inför
Alexander’’ i Kulturhistoriska museet i Lund, "Ifigenias offrande" - genomgående teatralisk
i tidens anda - i Norrköpings museum, "Den sårade Venus", "Den lille Teseus inför Herkules",
i Göteborgs museum, "Priamos, som av Akilles bönfaller om sin son Hektors lik", sammastädes,
en senare och större variant i Nationalmuseum. Lille Teseus upptager ett ofta behandlat motiv,
"Teseus’ tidiga hjältemod": Herkules haf på besök hos konung Pitteus kastat sin lejonfäll på
golvet, några barn rygga förskräckta tillbaka vid dess åsyn, men den lille Teseus skyndar
oförfärad fram med en yxa i handen, färdig att döda vilddjuret.
<< prev. page << föreg. sida << >> nästa sida >> next page >>
